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穴井將夫穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)?shù)卣f道：

“在尚未得到長江先生應(yīng)諾的情況下，我們便開始構(gòu)想戲劇新作（曾與亞紗商量過此事。雖說亞紗認(rèn)為沿著這個方向構(gòu)思不會有問題，卻也表示一旦進(jìn)入與長江先生之間的斡旋階段就要慎重）。您也知道，小劇團(tuán)的主持人視基金會提供的資助金為自己的目標(biāo)，為了應(yīng)募這些資助金，就有必要讓上演的作品獲得某些獎項?！ň尤恕驊騽“妗队H自為我拭去淚水之日》而得到認(rèn)可一事，盡管您沒有親眼看到舞臺上的演出，卻也知道這個情況吧？此后，我們將提供新劇作的構(gòu)想梗概。最初，我們打算選擇那部原著的續(xù)集，然而，《親自為我拭去淚水之日》卻沒有續(xù)集。于是，我們便轉(zhuǎn)而尋找貫穿長江先生所有作品的符號。

“那就是古義！古義這個人名，是長江先生在作品中分別賦予若干不同對象的名字。不妨舉一個例子——與長江先生孩童時代曾一同生活的那個與您本人一般無二的孩子。您把如此認(rèn)定的對象，稱之為古義。

“有一天，古義從空中往高處走去，也就是說，他回到森林里去了。也就是說，這個古義呀，他有著人的身體，卻在空中行走，飄飛到高處去了。他超越了實(shí)際存在的孩子，是一個超越性的存在。我在向基金的委員會提交的梗概中，試著說服他們，將如何作為具體人物來描繪這種超越性存在。我考慮在演出中尋找最單純的方式來體現(xiàn)，或者在舞臺上賦予角色以實(shí)際形狀，或者只是讓觀眾意識到即可。至于素材，我已經(jīng)從長江先生的全部作品中抄錄下來。這種制作卡片的方法，是我在學(xué)生時代從您的隨筆作品里學(xué)到的。

“暫且不去考慮最終能否存留至舞臺演出，目前，我們在排練場備齊了小偶人。在制作偶人時，髫發(fā)子用碎布塊拼接起外形，再將內(nèi)芯塞入其中。我們把偶人放置在舞臺上、從觀眾席所能看到范圍內(nèi)的最高處。我們擁有在其他戲劇中曾使用相同偶人的經(jīng)驗(yàn)。古義這個偶人從那高處俯視著下面，這將給在舞臺平面演出的男女演員帶來影響。僅僅如此便可發(fā)揮出效果……這次應(yīng)該說是古義效果……吧。

“有關(guān)古義的第一個例子，我記得作曲家簧先生曾表示，在長江的作品中，自己喜歡的是那個形象。我就根據(jù)這段話語從長江先生初期的短篇小說(〖注〗 1964年1月，大江健三郎于《新潮》雜志發(fā)表短篇小說《空幻的怪物阿貴》，這是作者第一部以殘疾兒為主題創(chuàng)作的作品，與半年后出版的《個人的體驗(yàn)》有著顯而易見的血緣關(guān)系)中找了出來?！豹?/p>

“說的是青年音樂家那個死去了的嬰兒如袋鼠般大小，身穿棉布貼身內(nèi)衣浮游在空中的那段內(nèi)容，是一個名叫阿貴的……”

“是的。敘述者是一個年輕人，陪同音樂家一起散步……這種設(shè)定已經(jīng)顯示出音樂家的心理狀態(tài)不穩(wěn)定……那位課余打工的年輕人認(rèn)為，雇主所看到的幻影只是他內(nèi)心想得太美所致。不過，正當(dāng)年輕人因?yàn)楣ぷ麝P(guān)系而陪同音樂家散步之際，卻在狹路上與馴獸師領(lǐng)著的十多條杜伯曼犬……說到這十多條的數(shù)字，倒是顯露出年輕小說家的夸張癖，缺少真實(shí)感……不期而遇，總之，由于音樂家過于沉浸于袋鼠大小的嬰兒，一陣恐慌便襲向年輕人，他擔(dān)心音樂家本身該不會遭到杜伯曼犬的襲擊吧？然而，他卻什么都無法做而閉上了眼睛，只是從閉上的眼睛里流出淚水……”

 “令人難以置信的溫和的、一切溫和中最為核心的溫和的手掌撫上我肩頭。我覺得這是被阿貴所觸摸?！豹?/p>