德瑞克·艾利：作為一個導演，你看了很多大型的高成本的中國電影，你會不會感受到了一些威脅，因為中國的電影變得越來越民主化。

王全安：我沒有這種感覺，我們很少人用攝影機的時候，攝影師很少。當我們?nèi)耸忠慌_攝影機的時候，好的攝影師也很少。不是說每人有一個攝影機，他們就都是攝影師，最重要是對個人價值的發(fā)現(xiàn)。

德瑞克·艾利：我們今天臺上有很多導演，現(xiàn)在在中國為電影籌資似乎不是那么困難，不管是什么類型的電影，就算是高成本的。我們臺上導演所執(zhí)導的一些片子，在西方為電影找到融資變得越來越困難，而在中國為電影找到錢似乎很容易。你在20 世紀80 年代、90 年代要宣傳你的電影是不是變得越來越困難？

巴瑞·萊文森：在美國現(xiàn)在要拍關(guān)于人的電影，的確是難度加大了，比如說人與人的關(guān)系，如果里面沒有武打，沒有超級英雄，人們就不太喜歡這個電影。電影公司是流水線，只想拍人們想看的片子。好的電影的確可以賺錢，因為里面有很多保證它成為熱門片的因素，但是有些電影一開始看上去它不會賺錢，但是在上映之后人們會非常喜歡。在80 年代的時候，比如說我的《雨人》這部電影，它就是這樣，當時這部電影并不被看好，它的制作成本是2100 萬美元，但是之后它的票房是5 億。但是現(xiàn)在我們制作電影的時候，越來越傾向于只做一些超級英雄的電影，只做一些人們會覺得流行的電影。

德瑞克·艾利：所以你覺得要拍攝一些那樣的電影是不可能的了？

巴瑞·萊文森：不完全是。我們到一些電影制作公司談項目，他們覺得好就開始拍——現(xiàn)在是有很多的人，比如營銷、發(fā)行，所有的這些人都要參與進來。所以拍攝變得越來越困難。

休·赫德森：現(xiàn)在我們看到技術(shù)發(fā)展很快，但是要獲得融資變得非常困難。

巴瑞·萊文森：某種類型的電影被拍出來，比如說《貧民窟的百萬富翁》，一開始大影院不愿意上映，后來因為巧合在某些地區(qū)上映，有些觀眾非常喜歡，之后它才被大規(guī)模上映。我們有一些創(chuàng)新人士，他們想拍電影，就會先拍一些電視的產(chǎn)品，這些導演首先必須是很好的編劇，電視對他們來說是講故事的媒體。有些電影在電視上播出后獲得很大的成功，比如HBO 去年播了一個電影，它有兩小時長，而且沒有廣告，我們發(fā)現(xiàn)有些電影在電視上播放也會受到歡迎。德瑞克·艾利：90 年代的時候，到底電影行業(yè)的情況是怎樣的？當時電影行業(yè)是不是發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)變，出現(xiàn)了一批新的制片人，一批新的導演，我想了解一下整個電影行業(yè)到底發(fā)生了什么，讓我們拍攝電影變得越來越困難？