小路谷在1982年拍攝了《美知子的羞澀記事簿》，這是確定AV發(fā)展方向的一部杰作，堪稱采用紀(jì)實(shí)手法的劃時(shí)代作品。

《美知子的羞澀記事簿》記錄的是剛剛被AV星探發(fā)現(xiàn)的三浦美知子在接待室中被說(shuō)服拍攝裸體錄像的整個(gè)過(guò)程。片頭是小路谷導(dǎo)演坐在美知子旁邊，不斷對(duì)其進(jìn)行勸說(shuō)，此時(shí)攝像機(jī)在固定機(jī)位上進(jìn)行連續(xù)拍攝。中間段落是美知子想要逃避這種誘惑，從座位上站了起來(lái)，而小路谷在繼續(xù)勸服的同時(shí)，從三腳架上摘下攝像機(jī)，對(duì)她進(jìn)行跟拍。美知子在拒絕之余流露出的細(xì)微的好奇表情在鏡頭前一覽無(wú)余。最終美知子沒(méi)能經(jīng)受住誘惑，開始了強(qiáng)烈的自慰。在這部作品中，攝像機(jī)的主動(dòng)性得以充分展示，從固定到移動(dòng)的視角快速變換、靈活的機(jī)位移動(dòng)以及美知子表情細(xì)膩?zhàn)兓奶貙懙鹊?，都令人耳目一新。這部紀(jì)錄片在短短三十分鐘的時(shí)間里濃縮了對(duì)于模特的性幻想，令人大呼過(guò)癮。

我們以后還會(huì)談及導(dǎo)演創(chuàng)作這類影像的內(nèi)在動(dòng)機(jī)，而外在的客觀契機(jī)，則是導(dǎo)演當(dāng)時(shí)已經(jīng)能夠一個(gè)人靈活操縱攝像器材。這一點(diǎn)相當(dāng)重要，即器材具備了各種功能——例如可以從固定機(jī)位迅速轉(zhuǎn)換到手持拍攝，攝像機(jī)在移動(dòng)的同時(shí)也能獲取穩(wěn)定的圖像，鏡頭可以輕松變焦等等。

1982年，當(dāng)時(shí)的AV在攝制過(guò)程中大多用的是為電視臺(tái)開發(fā)的ENG器材，否則小路谷也不可能拍出《美知子的羞澀記事簿》這種影像。ENG器材主要是為電視臺(tái)在錄像設(shè)備平臺(tái)上進(jìn)行室外報(bào)道或?qū)崨r轉(zhuǎn)播而開發(fā)的，其規(guī)格和性能在不斷完善。因此，使用同樣器材拍攝的AV，器材的特性發(fā)揮得越充分，作品就越會(huì)脫離戲劇式的編排風(fēng)格，顯露出報(bào)道性和紀(jì)實(shí)性。

正如前面中村所言，小路谷秀樹進(jìn)行各種各樣嘗試的結(jié)果，是AV“紀(jì)實(shí)性作品占據(jù)了市場(chǎng)的大半江山”。 如果說(shuō)這是ENG器材提供支持的結(jié)果，那么AV導(dǎo)演對(duì)紀(jì)實(shí)性的偏好就應(yīng)該是受到器材特性強(qiáng)烈影響的產(chǎn)物。

關(guān)于ENG器材的特性，在前面提到的《專業(yè)攝像采訪》一書中，中山秀一這樣描述：

ENG的影像和膠片影像相比，最不一樣的地方在于其真實(shí)性。在這一點(diǎn)上，可以說(shuō)ENG的表現(xiàn)極為優(yōu)秀。??攝錄的影像??在真實(shí)性方面的表現(xiàn)和膠片不一樣，怎么看都是現(xiàn)實(shí)中的影像，而故事片之類的東西則適合使用膠片。

如果一部AV在現(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)充分發(fā)揮了ENG器材的特性，那么，它就只能是一部追求真實(shí)性的紀(jì)實(shí)片。相反，如果要拍攝的是“虛幻”的色情劇作，ENG器材就不太適合了。可以說(shuō)，色情影像的風(fēng)格已經(jīng)一分為二，攝像機(jī)拍攝的是紀(jì)實(shí)片，而膠片則對(duì)應(yīng)劇情片。

實(shí)際上，1982年的VIP大作是被稱為“戲劇系列”的《羅生門異聞》、《創(chuàng)世紀(jì)·夏娃的好奇心》、《好色八犬傳》以及《小紅帽》等，但是這些作品在商業(yè)上都沒(méi)有取得成功。劇情色情片在此后數(shù)年一蹶不振。由日活Roman Porno帶動(dòng)起來(lái)的色情故事電影至今尚有狂熱的粉絲，可這不過(guò)是反映了對(duì)追求色情中的虛幻表現(xiàn)的一種偏好吧。

另外，盡管《美知子的羞澀記事簿》熱賣一時(shí)，但讀了本書才知道這部作品的讀者恐怕也不在少數(shù)。與此相對(duì)照，代代木忠的“紀(jì)實(shí)·自慰”流傳甚廣，除了年輕讀者，男性幾乎都聽說(shuō)過(guò)它。毫無(wú)疑問(wèn)，肯定有很多以前曾親眼目睹過(guò)該作品的人對(duì)當(dāng)時(shí)受到的沖擊記憶猶新。