小路谷在1982年拍攝了《美知子的羞澀記事簿》，這是確定AV發(fā)展方向的一部杰作，堪稱采用紀實手法的劃時代作品。

《美知子的羞澀記事簿》記錄的是剛剛被AV星探發(fā)現(xiàn)的三浦美知子在接待室中被說服拍攝裸體錄像的整個過程。片頭是小路谷導演坐在美知子旁邊，不斷對其進行勸說，此時攝像機在固定機位上進行連續(xù)拍攝。中間段落是美知子想要逃避這種誘惑，從座位上站了起來，而小路谷在繼續(xù)勸服的同時，從三腳架上摘下攝像機，對她進行跟拍。美知子在拒絕之余流露出的細微的好奇表情在鏡頭前一覽無余。最終美知子沒能經(jīng)受住誘惑，開始了強烈的自慰。在這部作品中，攝像機的主動性得以充分展示，從固定到移動的視角快速變換、靈活的機位移動以及美知子表情細膩變化的特寫等等，都令人耳目一新。這部紀錄片在短短三十分鐘的時間里濃縮了對于模特的性幻想，令人大呼過癮。

我們以后還會談及導演創(chuàng)作這類影像的內(nèi)在動機，而外在的客觀契機，則是導演當時已經(jīng)能夠一個人靈活操縱攝像器材。這一點相當重要，即器材具備了各種功能——例如可以從固定機位迅速轉(zhuǎn)換到手持拍攝，攝像機在移動的同時也能獲取穩(wěn)定的圖像，鏡頭可以輕松變焦等等。

1982年，當時的AV在攝制過程中大多用的是為電視臺開發(fā)的ENG器材，否則小路谷也不可能拍出《美知子的羞澀記事簿》這種影像。ENG器材主要是為電視臺在錄像設(shè)備平臺上進行室外報道或?qū)崨r轉(zhuǎn)播而開發(fā)的，其規(guī)格和性能在不斷完善。因此，使用同樣器材拍攝的AV，器材的特性發(fā)揮得越充分，作品就越會脫離戲劇式的編排風格，顯露出報道性和紀實性。

正如前面中村所言，小路谷秀樹進行各種各樣嘗試的結(jié)果，是AV“紀實性作品占據(jù)了市場的大半江山”。 如果說這是ENG器材提供支持的結(jié)果，那么AV導演對紀實性的偏好就應該是受到器材特性強烈影響的產(chǎn)物。

關(guān)于ENG器材的特性，在前面提到的《專業(yè)攝像采訪》一書中，中山秀一這樣描述：

ENG的影像和膠片影像相比，最不一樣的地方在于其真實性。在這一點上，可以說ENG的表現(xiàn)極為優(yōu)秀。??攝錄的影像??在真實性方面的表現(xiàn)和膠片不一樣，怎么看都是現(xiàn)實中的影像，而故事片之類的東西則適合使用膠片。

如果一部AV在現(xiàn)場拍攝時充分發(fā)揮了ENG器材的特性，那么，它就只能是一部追求真實性的紀實片。相反，如果要拍攝的是“虛幻”的色情劇作，ENG器材就不太適合了?？梢哉f，色情影像的風格已經(jīng)一分為二，攝像機拍攝的是紀實片，而膠片則對應劇情片。

實際上，1982年的VIP大作是被稱為“戲劇系列”的《羅生門異聞》、《創(chuàng)世紀·夏娃的好奇心》、《好色八犬傳》以及《小紅帽》等，但是這些作品在商業(yè)上都沒有取得成功。劇情色情片在此后數(shù)年一蹶不振。由日活Roman Porno帶動起來的色情故事電影至今尚有狂熱的粉絲，可這不過是反映了對追求色情中的虛幻表現(xiàn)的一種偏好吧。

另外，盡管《美知子的羞澀記事簿》熱賣一時，但讀了本書才知道這部作品的讀者恐怕也不在少數(shù)。與此相對照，代代木忠的“紀實·自慰”流傳甚廣，除了年輕讀者，男性幾乎都聽說過它。毫無疑問，肯定有很多以前曾親眼目睹過該作品的人對當時受到的沖擊記憶猶新。