2004年，“紀實·自慰”系列被刻錄成了DVD（雅典娜映像經銷，現(xiàn)已售罄）。1980年代初的AV借此機會再現(xiàn)，具有非常重要的意義。對于重新觀賞這些作品的我而言，當年觀看這些東西的情景歷歷在目。正是與“自慰”的偶遇，使我對色情影像的認知發(fā)生了巨大轉變，真令人無限感慨。

“紀實·自慰”是一種簡單的影像記錄，即女性在手持攝像機的導演的循循善誘之下，呈現(xiàn)出或媚笑或羞澀的表情，最后張開雙腿，大膽地展示自慰行為。女性并不是按照劇本進行表演，其不加掩飾的表情和身體固有的反應都在鏡頭下一覽無余，的確是充滿魅力的作品。性愛畫面上的馬賽克用現(xiàn)在的眼光看可能又厚又寬，但當時看來卻格外刺激。坦白地說，現(xiàn)在再看上一遍，會覺得作品存在結構呆板、攝像單調、女優(yōu)反應青澀等那個時代的作品中常見的不足，這也是事實。

但另一方面，《美知子的羞澀記事簿》放到今天來看也同樣令人興奮，編排、女優(yōu)反應、攝像水平等方面簡直無懈可擊。如果不是80年代初的0.5英寸磁帶的解析度太低，那么它放在今天也會是一部好評如潮的色情紀實作品。在視覺效果上，小路谷導演的《美知子的羞澀記事簿》遠在代代木的“紀實·自慰”之上，但是銷售時的反響卻不甚熱烈，知名度更是與后者有著云泥之別?！凹o實·自慰”系列的第一部《主婦藤京子》竟然創(chuàng)下了8萬盒的銷售記錄，據(jù)說該系列的其他作品也都賣了3萬至5萬盒。時至今日，仍有很多人堅信“紀實·自慰”系列開創(chuàng)了AV的先河，是里程碑式的作品。那么，造成《美知子的羞澀記事簿》和“紀實·自慰”這兩部作品反響如此不同的原因究竟在哪里呢？

讓我們回想一下兩部作品上市之初的1982年。在那個時代，磁帶錄像機的普及率還不到兩成，也沒有出租音像制品的商店。錄像帶都是定價超過一萬日元的昂貴商品，人們只能在為數(shù)不多的音像商店里淘貨。

很多讀者應該還記得，造成“紀實·自慰”一鳴驚人的，并不是其錄像帶，而是它在影劇院公映的膠片版《THE ONANLE》。相比于錄像，更多的男性觀眾是在影劇院里觀賞到這部作品的。我的第一次觀看就是在新宿的成人影劇院里。也就是說，在“紀實·自慰”面世之初，相比于錄像，它更是一部電影。

從這里可以推斷，“紀實·自慰”為了更適合于在電影院的巨大銀幕而不是電視屏幕上觀看，其圖像并沒有追求電視畫面的臨場感和跳動感；它那種電影風格的質感和厚重感更有可能博得觀眾的青睞。通過電視的小屏幕觀看的時候，觀眾對鏡頭的迅速移動、搖擺、晃動、變焦等并不注意，但是如果在電影院里放映同樣的圖像，觀眾可能難以接受。在電影院里放映的“紀實·自慰”就沒有使觀眾產生那樣的不適。所以，與其說它的本質是錄像，不如說它是有著電影質感的錄像作品?！禩HE ONANLE》在影劇院里大受歡迎的事實，也正好說明了它的圖像具有電影和錄像的中間屬性。另外，因為電影版的成功，后來的人們也一直對其津津樂道，將其贊為一部劃時代的AV作品。這里面存在著對“紀實·自慰”的一種錯覺。相反，由于錄像帶市場和觀眾認識上的不成熟，編排上更為貼近錄像風格的《美知子的羞澀記事簿》遭到了埋沒。不過現(xiàn)在我們可以清楚地認識到，反而是小路谷秀樹的作品真正做到了器材性能的揚長避短，抓住了編導錄像作品的真髓。因此，我們必須重新認識AV初創(chuàng)的起點。