有一家名為“專業(yè)FA”的AV片商，兼任社長的導演亨利·冢本每個月獨自一人拍攝六七部作品，以寫實的手法再現男性雜志上的性犯罪真實案例或者懺悔小說的情節(jié)。這個系列因個人色彩強烈而深受非主流電影粉絲的追捧，從而名噪一時。

但冢本并不是專業(yè)的影視人，而是憑借自己的獨特經歷加入到AV行業(yè)中的。1980年前后，在錄像機還沒普及到家庭時，冢本就購置了一套便攜式攝像機和VTR系統(tǒng)設備，開始了“外拍攝像”工作。不難想象，在“開業(yè)”之初，為結婚儀式或者運動會進行攝像的業(yè)務會很多——事實也的確如此。不過令冢本感到震驚的是，有相當多的夫妻或情侶要求拍攝自己的性愛場面。大眾傳媒也曾報道過他這種與眾不同的職業(yè)，結果，性愛場面的拍攝業(yè)務越來越多。最后，被近在眼前的真實性行為驚得目瞪口呆的冢本開始琢磨如何包裝這類真實的性行為。

1982年，冢本得知有一家名為“日本VIDEO出版”的AV片商（后更名為“特洛伊”）在征集作品，于是，他將自己的錄像帶送去參評。冢本送去的五部作品都獲得了片商的高度評價，并于1983年作為AV產品上市銷售。很遺憾，我沒有看過這幾部錄像，不過其內容從當時的廣告中可以略知一二。

自由攝影師菊地勇三將攝像機固定，拍下了自己和戀人秋子的床上鏡頭，真實的性愛場面活色生香，絕對值得一看！

——《秋子的情事》

這種東西的拍攝方法是將攝像機固定在三腳架上，男女二人在鏡頭前交媾。除了前面提到的宇宙企劃的新穎作品以外，當時很多AV都是出自從電影界或電視界轉行的人之手。在這樣的背景下，冢本 “外拍攝像”的拍攝手法顯得別具一格，無疑使觀眾產生了一種強烈的時尚感。并且，投稿人將自己在固定攝像機前交媾的場面予以公開，本身就是對傳統(tǒng)道德的挑戰(zhàn)，這種罪惡感也會激起觀眾心底的某些欲望。

70年代末的地下錄像、伊勢鱗太朗的“忘記刪除”系列以及亨利·冢本的初期作品，采用的都是與傳統(tǒng)的影棚技巧完全不同的攝制手法。如果不是借助70年代后期錄像器材的進步，這些影視作品根本不可能出現。它們運用的是一種自動攝像的手法，這也從根本上否定了影像的學院風格以及電影產業(yè)多年積累起來的各種技巧。錄像作品的這種編導手法令人津津樂道，所以在80年代前半期，AV越來越引人注目。在AV之中，還有一類作品是特意將地下錄像“打碼”之后，以“十強”、“十佳”之類的形式進行介紹，比如由伊勢鱗太朗執(zhí)導的《地下錄像通訊》（KUKI）。

正是因為日本人在影像器材的尖端技術方面近水樓臺，這些另類的新作品才得以出現。

另外，認識到錄像的這種特性的學院派在日本國內也并非沒有，代表就是1977年開辦的“印象論壇影像研究所”（以下簡稱“印象論壇”）。

我之所以在這里特地列出“印象論壇”，是因為前面提到的小路谷秀樹就是在這家研究所學習的影像制作基礎知識，這里的課程很可能對小路谷的導演技法產生了決定性的影響。順便說一下，井口升等卓越的AV導演都是從“印象論壇”里走出來的，這家機構可以說是人才輩出。

“印象論壇”的前身是以實驗電影和地下電影的研究、制作和發(fā)行為目的而成立的“日本地下中心”，自始至終標榜自己與傳統(tǒng)的商業(yè)電影分道揚鑣的理念?！坝∠笳搲钡暮诵娜宋锩写ㄖ猩鞆V，這個人也是論壇的主講，從70年代開始就一直通過影像制作不斷探索媒體的新方向。他在1979年的著作《影像制作——傳播交流的新工具》（FilmArt社）中，對“印象論壇”的基本課程作了詳細說明。顧名思義，他的這一著作將錄像系統(tǒng)視為傳播媒體，可以說是一本劃時代的名著。對于“印象論壇”的設立，川中在書中明確寫到：“說起來影像研究所也是一種實驗，力求把電影和錄像從一小撮專家的控制下解放出來。”