那些音符以外的聲音

焦元溥（知名古典樂評人）????

作曲家戈爾（Alexander Goehr, 1932—?。?，是二戰(zhàn)后英國樂壇舉足輕重的代表人物，見證大不列顛半世紀來的音樂文化變遷。當年他到巴黎跟作曲大師梅西安（Oliver Messiaen，1908—1992）進修，不僅技法眼界大開，回到英國更成為領導潮流的前衛(wèi)派。

不過對戈爾而言，花都學習那一年，讓他印象最深的，卻是一日音樂分析的課堂報告。

“剛到巴黎時，覺得這里既然是新音樂中心，一切都該前衛(wèi)，而且要求嚴謹理論。有次輪到我報告一首莫扎特作品，我仔仔細細把曲子從頭到尾整理一遍，樂句、節(jié)奏、和聲、曲式等等全都完整分析?！碑敻隊栕孕艥M滿，在老師與同學面前講解時，“沒想到當我說：‘在這個小節(jié)，樂曲轉入下屬小調和弦’，教授居然毫不客氣地當場說‘錯！’”

被當場抓出錯誤，戈爾自然覺得很沒面子。他一邊繼續(xù)報告，一邊再把那個和弦看了一次——等等，沒錯呀！這明明是下屬小調和弦呀！

難道是老師看錯了？戈爾巧妙地把話轉回，又提了一次；可沒等他說完，教授居然還是說了“錯！”

同一個地方，居然被老師糾正兩次，這實在很難看。無論戈爾如何確定，那個和弦就是下屬小調，他也沒有勇氣再提一次。但是，“如果不是下屬小調，那個和弦又會是什么呢？”好不容易挨到下課，戈爾馬上向老師請教。

“在那個小節(jié)啊，”教授淡淡地說，“莫扎特，在音樂中灑下一道陰影?！?/p>

當戈爾在演講中說到此處，全場聽眾都笑了。有學生問他感想如何，他答：“荒謬透頂！我大老遠跑到巴黎，居然來學這個！”聽他這樣說，大家笑得更大聲了。

“可是，各位，我現在卻不覺得荒謬了……”話鋒一轉，這次，輪到戈爾淡淡地說：“因為當莫扎特寫到那個小節(jié)，他心里想的絕對不會是什么進入下屬小調，而是要在音樂里灑下一道陰影??！”