“看似幻想，其實都是對現(xiàn)實的映射”

在美國的日子，除了促成《此間的少年》的誕生，也讓江南首次接觸到了以《指環(huán)王》為代表的“奇幻文學”。

不止是他，2002年開始，一批在網(wǎng)絡上天馬行空寫幻想小說的年輕人因為在論壇中惺惺相惜而成為朋友，他們覺得，單憑個人的力量，即便窮盡百年，也寫不完心中無盡的想象，于是決定聯(lián)合網(wǎng)絡寫手，共同創(chuàng)造一個屬于中國的幻想世界——這就是“九州帝國”誕生的緣起。

一般認為，幻想小說的風靡與網(wǎng)絡、游戲的普及不無關系。但在江南看來，幻想小說秉承了他前兩本書的成功準則：情緒比別的東西更重要。2000年創(chuàng)作完《此間的少年》和《愛死你》之后，從 2001年起，江南就開始創(chuàng)作《九州 ?縹緲錄》系列小說，2004年，《九州》吸引到國內(nèi)著名的網(wǎng)絡游戲巨頭“九城”的資本注入，從網(wǎng)絡拓展到傳統(tǒng)紙媒，江南的《九州》系列最終共計出版單行本 7種，銷量 180萬冊。

“很多人認為科幻傳播知識，在我看來這絕對是錯誤的。小說的意義根本不是傳播知識，它傳播的主要是情緒和思想?？此苹孟?，其實都是對現(xiàn)實的映射?！苯险f，“唯一不同的是，在虛擬世界中，你可以把人物所處的環(huán)境做得更為簡單，或者說，更為純粹。虛擬的架空世界會把一個人放在更為直接明了的狀態(tài)下看他的反應——特別極致的情緒，這就是幻想小說能夠比現(xiàn)實主義小說做到的不一樣的東西。沒有哪部幻想小說是純粹的幻想，它反映的仍然是現(xiàn)實世界中應該有的社會性、邏輯性、準則，都是一樣的。”

江南自己最喜歡的游戲是自上田文人的《古堡迷蹤（I.C.O）》和《旺達與巨像》。“特別冷的小眾的游戲，但是游戲設計極棒。”江南說。對于后者，他印象深刻的場景之一是，一個人策馬在荒無人煙的陸地上奔馳，整個游戲中只有比人高 50倍的巨大人像，戰(zhàn)勝他們的唯一方法是想辦法攀爬到關鍵部位舉劍將其刺穿。“沒有玩過的人，可能永遠不會知道那種特別大的震撼感……你所能做的就是攀登，攀登，不停地往上爬?！倍豆疟っ咱櫍↖.C.O）》的故事和《愛死你》有異曲同工之妙：“你會在這古堡里面發(fā)現(xiàn)一個白色的小姑娘，你要一直拉著她的手走，不拉她的手她就會原地不動……我覺得這個做得很好。主角是一個像小惡魔一樣的人，女孩代表他心中善良的一面，那個城堡則是他心里的迷宮，要出去，只能拉住那個人的手，否則會走丟?！?/p>

的確，在虛擬世界中，舞臺更容易轉換，場景更容易變換，從而激發(fā)出人無窮大的能量，這在某種程度上或許可以解釋“奇幻文學”為何能異軍突起。在日益平行的世界和日趨多遠的時代，江南較早地看到了幻想市場的前景，義無反顧地投身其中，甚至不惜博士肄業(yè)回國創(chuàng)業(yè)。

2006年，九城投資《九州》游戲計劃擱淺，江南開始北上籌建自己的公司。同年，他創(chuàng)作了全新的幻想小說《上海堡壘》——這是江南自己最鐘愛的一本小說?！?5萬字，完完整整地講了一個世界末日的故事，我所有該講的都講完了。它代表我最后告別了我持續(xù)到 28歲左右的幼稚階段，是寫作，也是生活。你什么時候覺得這事我想做，我要做，但我要承擔責任的時候，那你就是成熟了。”如今他的公司就像是類型小說業(yè)界的“黃埔軍?！?，作家培訓計劃已經(jīng)進行了兩年，通過招聘啟事和微博等在小范圍內(nèi)招人，至今已留用五人，由包括江南在內(nèi)的團隊親自授課、開會和創(chuàng)作，不收錢，還給數(shù)目不低的基本工資?！邦愋托≌f其實是很新的東西，雖然感覺它很好做，但其實里面的細節(jié)是非常非常難弄的，必須有人能夠愿意接受很長時間的培訓，一般一到兩年的培訓才能真正出一個合格的作者。”