歐陽詢墨跡——《卜商》、《夢奠》、《張翰》

因為《化度寺碑》、《九成宮》這些石刻碑帖的廣大流傳，使許多人忽略了歐陽詢傳世的行書墨跡寫本，如《卜商》、《夢奠》、《張翰》。

他的《卜商帖》、《張翰帖》在北京故宮，《夢奠帖》在遼寧博物館，加上同樣收藏在遼寧博物館的《千字文》，歐陽詢流傳的墨跡在唐代書家中不算太少，也使我們可以用他手書的行書墨跡，來印證他正楷石刻碑拓本之間的異同。

一般來說，石刻書體因為介入了刀工，常常比毛筆書寫的墨跡要剛硬。但是比較歐陽詢的石刻拓本與墨跡手書，竟然發(fā)現(xiàn)，他的毛筆手書反而更為剛硬峭厲。

《卜商帖》里許多筆法（如“錯”、“行”）的起筆與收筆都像刀砍，斬釘截鐵，完全不是南朝文人行書的柔婉，卻更多北碑刻石的尖銳犀利。

元朝書法家郭天錫談到歐陽詢的《夢奠帖》時，說了四個字—“勁、險、刻、厲”。

歐陽詢書法森嚴法度中的規(guī)矩，建立在一絲不茍的理性中。嚴格的中軸線，嚴格的起筆與收筆，嚴格的橫平與豎直，使人好奇：這樣絕對嚴格的線條結構從何而來？

從生平來看，歐陽詢出身南陳士族家庭，父祖都極顯達，封山陽郡公，世襲官爵。在陳宣帝時，即歐陽詢青少年時期，父親卷入了政治斗爭，起兵反陳，兵敗后家族覆亡，多人被殺，歐陽詢僥幸存活。

在家族屠滅之后，歐陽詢刻苦隱忍。三十一歲，陳亡入隋，任太常博士。不久，隋亡，又以降臣入唐，在太子李建成的王府任職。李世民殺太子建成，取得帝位，歐陽詢晚年又成為李世民御前重要的書法家，常常奉詔撰書。

在多次殘酷驚險的政治變革興替中生存下來，歐陽詢的書寫總透露出一種緊張謹慎，絲毫不敢大意。他書寫線條上的“勁”、“險”，都像如履薄冰，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢；而他書寫風格上的“刻”、“厲”，也都可以理解為一刻不能放松，處處小心翼翼的工整規(guī)矩吧！

歐陽詢的墨跡本特別看得出筆勢夾緊的張力，而他每一筆到結尾，筆鋒都沒有絲毫隨意，不向外放，卻常向內收?？磥頌t灑的字形，細看時卻筆筆都是控制中的線條，沒有王羲之的自在隨興、云淡風輕。

歐體每一筆都嚴格要求，一方面是他的生平經(jīng)歷所致，另一方面也正是初唐書風建立“楷”的意圖吧！