1989年《工人日報(bào)》文藝部搞了一個(gè)全國工人作家學(xué)習(xí)班，我因經(jīng)常在該報(bào)副刊發(fā)表文學(xué)作品，編輯韓春旭便給了我一個(gè)名額。她寫信告訴我：學(xué)期二十天，帶十五斤全國糧票，地點(diǎn)在海淀區(qū)“中國工運(yùn)學(xué)院”。給我們上課的，都是當(dāng)時(shí)國內(nèi)一流的作家和評論家，有蘇叔陽、陳建功、李國文、叢維熙、曾鎮(zhèn)南，當(dāng)然還有汪曾祺。汪曾祺當(dāng)時(shí)已有大名，但還沒像九十年代中期那么紅，我們同學(xué)中知道他的人有一些，但沒有人崇拜他。他當(dāng)時(shí)也比較低調(diào)，不像蘇叔陽、李國文、曾鎮(zhèn)南那樣，在課堂上非常自信，講得妙趣橫生，樣子很牛。他那時(shí)腦袋里的水平肚子里的“怪話”，幾乎都是在課堂外傳授。

可能是因?yàn)樗≌f寫的短，也可能是因?yàn)樗S多好散文，像《隨遇而安》《七十述懷》《多年父子成兄弟》當(dāng)時(shí)還沒有發(fā)表，文藝部就讓他講小小說，他好像不太滿意，上課時(shí)總喜歡講——小小說有什么好講的，不就是相聲的“三番一抖”加生活中的小故事嘛。教室大，人多，再加他普通話不準(zhǔn)，沒有“麥克”，他講課的效果就不太好了，坐在后排東北和西北來的同學(xué)幾乎都分了神，他見“環(huán)境”不對，講著講著自己也沒了興致，三天的課一天就草草收兵。我覺得他像《博望坡》里的“病子龍”，比劃幾下，就走。剩下兩天，他跟我們講畫畫，講文人畫，講文學(xué)與繪畫的關(guān)系，講八大山人的畫與詩，講大滌子石濤的畫與跋。他講得異常投入，但很多同學(xué)聽后都面面相覷，小聲嘀咕：我們是文學(xué)培訓(xùn)還是美術(shù)培訓(xùn)？甚至有一個(gè)比較“木”的同學(xué)竊竊問我：他是畫什么的？

汪曾祺那年六十九歲，他從六十歲開始正式畫畫，將近十年正好在興頭上，他當(dāng)時(shí)對中國畫也最有心得。我仔細(xì)回顧了一下，他散文中許多跟繪畫有關(guān)的論述，跟繪畫有關(guān)的細(xì)節(jié)都是在這段時(shí)光和七十歲以后寫的，這就說明他在這段歲月中非常熱衷繪事，迷戀丹青。事實(shí)也證明，他的畫作在七十到七十五歲之間最好。

在我們這幫同學(xué)中也有喜歡美術(shù)的，比如我，比如現(xiàn)在在《光明日報(bào)》的一個(gè)老兄就愛聽，恨不得不要下課，恨不得他的嘴吧是永不停止的機(jī)關(guān)槍，我們就像渴極了的人，突然看到了椰子，恨不得立馬敲開椰殼，猛吸。我們那時(shí)候私心重，愿他滔滔不絕，滔滔不絕，這樣，可以少啃多少書??！　下課時(shí)候，他跟我們這幫大男孩和大女孩開逗：畫白梅我用什么顏料？畫葉子我用什么顏料？我們相互望望，搖搖頭。他很得意地說：畫白梅用牙膏，畫葉子用包餃子擠下的青菜汁。我們雙目圓睜，以為他在和我們這幫孩子鬧著玩。多年后，當(dāng)我有幸看到原作，我才完全相信，天底下竟有這樣的老頭。