相對于某某閣、某某齋、某某堂的印刷品而言，我更喜歡原箋，喜歡友人手繪草蟲、蘭葉、瓦盆、茶器的清供底紋，再用濃墨書以魏晉風味的行楷，從遠方寄幾句問候語來。我寫作累時，經常在書房里展玩，拿顏之推的話講，這叫“尺牘疏書，千里面目”。隔千里萬里也能聽到朋友的關懷。一燈細煮情如酒，化作紅箋小字詩。雅展友人的彩箋，一如和友人握手，一如與友人相擁，詩、書、畫、印、情，滿屋子都是友人的氣息。每讀友人彩箋，我常常會憶起白居易和元稹之交：花時同醉破春愁，醉折花枝當酒籌。忽憶故人天際去，計程今日到梁州。這種想念，這種牽掛，可以天荒地老。

箋是最小的文學形式，幾十個字，不到百字，便可以將人情冷暖，陳情抒懷隱含其中，史料記載：李商隱的《雨夜寄北》，最早就是以箋的形式，到達閱讀者的手中。君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。在箋上作書，與作家著書全然不同，作家著書眼球越多越好，而箋上書是給特定對象閱讀，是春見山容,夏見山氣,秋見山情,冬見山骨的文字,很少有“飾”的成份。箋上書，是一種特殊的文學，相對而言它比公開的著作更真實，也更具個性。漁樵閑話是史詩，凡人亦有非常言，這里面有天下計。

我非常喜歡制箋，也喜歡箋上作書，若干年來堅持雁音傳書，若干年來不棄此道。我畫畫裁下來的紙，都會把它收集好，空閑之時會以淡彩或朱砂作小品畫或清供圖，繪制好放入夾中，待需時檢出，以小楷書之，敘事陳情，草草耳耳，既樸素清雅，又不失古意。元旦時我會取出水仙靈芝，春節(jié)時我會取出童嬰爆竹；盛夏時我手繪紅蓮佛手，深秋時我手繪枇杷草蟲。為人祝壽當畫紅碩壽桃，友人遠行當贈香爐梅瓶。這些年來，我制箋、書箋、寄箋無數，遺憾的是大多屬單飛雁，好一點的能收到一頁鋼筆字，次一點的就是一條短信，先是一通表揚，然后是加感嘆號的兩個字——謝謝！我很少能收到別人寄贈的精箋和瑤草。時代變了，大量的新思想新內容進入了我們的頭腦，現在人太忙了，還有幾人貪戀松下悟道，雨中吟詩？箋不知不覺也成了傳統(tǒng)的東西，陳舊矣？我似孔乙己，沒辦法，始終對“回”字的四種寫法感興趣。