“其實每條魚都很快樂的，因為魚的記憶很短暫，只有三秒鐘，所以當它游過去再游回來的時候，可能已經忘記了自己來過?！?/p>

“但有些事情，是會記得一輩子的?！?/p>

——《歲月神偷》

印象很深，《歲月神偷》是我唯一一部連著三天窩在電影院的小角落看上三遍的電影，每次哽咽，每次唏噓，每次抽泣都實實在在讓我悸動。最后也不知是電影感動了我，還是我感動了自己，每每想起，總覺得有什么東西狠狠擊中心臟。2005年，張國榮自殺，梅艷芳病逝。曾志偉在金像獎頒獎典禮上說什么是香港精神，就是那份不服輸、不妥協的精神。不管什么世道，總要靠自己一雙手，勤勞打拼，從最底層做起。

電影伊始，清淡的影調就讓我著迷。愿意沉下心來講小人物的故事，本身已經值得贊許，再加上考究的運鏡與構圖，干凈的剪輯——羅進二頭戴金魚缸、在《Dancing in the moon》的老歌聲中從容出現，上環(huán)永利街一班街坊亦隨之紛紛登場，舊日情懷一呼即出。沒錯，懷舊是那么讓人上癮的一件事，電影透過小孩的眼睛倒映出導演記憶中的那個香港，巧妙地避開歷史和政治，如此便可減低故事的沉重與悲劇感。就算歲月偷走了一切，導演仍舊想要呈現一個滿載生活氣息的香港，即便經歷颶風暴雨，生死離別，支離破碎，電影的調子依舊輕盈、感性、浪漫。

去過香港幾次，被燈紅酒綠的繁華攪得眼花繚亂，忽然那么想找尋電影中上環(huán)永利街的城市面貌。然而歲月輕狂，我們卻不自知。被偷走的不單是時光，還有一代人難以重現的成長經驗。你再也不會被小伙伴嘲弄，再也不會和鄰居一起在露天吃飯，再也不會吃完飯和兄弟姐妹一起寫作業(yè)，再也不會把那些邊邊角角的小玩意兒當做寶貝.....一切美好的舊時光，都毫無顧及地一去不復返了。正如影片里的老香港歷史影像，都是在小弟羅進二透過魚缸玻璃觀看四周時才出現，而那些影像也已經彎曲和變形，看上去如此不實在。一如給觀影的我們也罩上個玻璃魚缸，看到的是早已破碎的“玻璃之城”。

然而，人對美好的向往，總是和現實的困苦相依相伴。因為貧窮，哥哥面對女友家的豪宅時神情黯然，弟弟無法一個人獨享一盒月餅時嚎啕大哭，爸爸當掉了戒指給哥哥輸血，媽媽抓著爸爸空空的手指哽咽難言。人各有命，富貴不同，但貧窮不一定就意味著不幸，情感的維系才是幸福與否的關鍵籌碼。這便是《歲月神偷》的真誠之處，它收斂了悲戚，流露了笑意，始終于苦難中守候著一份淡淡的希冀。的確，60年代長大的人沒有怨言，只會設想如何解決問題。就連愛情，那時候的人們出現問題會首先想到如何彌補、重修舊好，而現代人則無一例外地想到如何逃避、如何更換。你若問歲月神偷到底偷走了什么，我想，大概還有舊時光里的堅韌與真摯。

大哥羅進一的愛情與生死串起了整部電影，小弟羅進二的成長也不失成為電影的主線，60年代的父母生活一樣貫穿著整個事件的發(fā)展。可我卻很難從中找出電影的主角，甚至看完過后有些恍惚。但突然覺悟才發(fā)現：原來，人物并不是這部電影的主角，生活才是——這就是電影，能夠讓你想起很多，一切關于生活。

欲望與血緣與生俱來，每個人都興致勃勃地往前走，少有人會停下回望來時的路。你在慢慢長大，卻并不覺察身邊的親人正在慢慢變老乃至死去，總有一天你會要用欲望去置換感情。就像電影中祖母告訴羅進二，你把所有喜歡的東西扔進苦海里，把苦海填滿，就會和親人團聚。