這一段是整部電影最精彩的部分，3D效果明顯，高潮迭起，激動人心。為什么？因為這壓根兒只不過是夢幻、是謊言、是少年派自導自演、自我欺騙的虛假故事。

也就是說，導演李安用了三分之二的電影時間講述了一個夢幻？沒錯。因為真相其實是這樣：少年派先是講述了一個他用來欺騙自我、以求能在絕望的海難中存貨下來的故事，后來在日本記者的追問下以一種“不得不面對現(xiàn)實”的無奈姿態(tài)告訴我們第二個故事。其實，第二個故事才是真實的。救生艇上并沒有動物，只有一個廚子、一個斷了腿的水手、派和他的母親。廚子先后殺害并吃掉了水手，然后又殺死了母親，派忍無可忍同樣殺害并吃掉了水手，最終只有派活了下來。可見，第二個故事中的四個人與第一個故事中的四個動物是一一對應的：鬣狗是廚子，斑馬是水手，猩猩是派的媽媽，而老虎就是少年派自己。

我們知道，經(jīng)歷過大苦大難大傷痛的人，經(jīng)常出現(xiàn)一種叫做“選擇性失憶”的癥狀，少年派在此患上的則是“選擇性記憶”，他不愿記住痛苦，于是就讓發(fā)生在人身上的苦難轉(zhuǎn)移到動物上。為了活下去，為了不被漂流在海洋上的絕望感擊垮，少年派為自己創(chuàng)造了一個美得令人發(fā)指的幻想故事。這總比讓信仰上帝的少年派看見人類之間相互殘食要溫和多了吧；總比親眼看見母親的死亡更容易被接受吧！如果為自己編造一個美麗的故事就能活下去的話，為何不呢？

無論是逼真的3D效果，或是《少年派》在巴黎泳池的首映，于普通觀眾而言，我們永遠不可能感同身受派孤身一人在海上漂泊時面臨的絕望?？謶之斎灰彩怯械?，孟加拉虎就是少年派幻想出來的恐懼，但恐懼不會置人于死地，相反，少年派正因為有恐懼陪伴才能幸存活下來。而絕望，太容易就將人性扼殺?；畹男拍疃紱]有了，還在乎恐懼嗎？每個人都是自己的神，總有人讓我們把握現(xiàn)在?？傻筋^來你卻發(fā)現(xiàn)，人最無法主宰的就是當下，但慶幸，我們還能夠主宰對過去的記憶和對未來的幻想。

所有人都以為我應該相信第一個故事，就連我自己也希望我能夠相信第一個故事。那樣至少證明我還是個純真的小孩。那么，是選擇做快樂的小孩，還是憂傷的成年人呢？或者更重要的是：無論小孩還是成年，選擇做一個真實的人，能夠真實面對自己的感情。所謂“人生就是不斷地放下，然而痛心的是，我還沒來得及與你們好好告別。”——這就是我心目中的《少年派》。

看過李安的《十年一覺電影夢》，一直覺得他是個內(nèi)斂的人，擁有精彩人生和豐富內(nèi)心才能夠做到的那種內(nèi)斂?！渡倌昱伞分笥职巡耢o對李安的專訪也看了一遍。他說，作為一個對電影有天分的人就有義務去拍好電影，這是欠觀眾的人情。不要覺得幻想都傻里傻氣，把幻想當真是有一些天真和單純，但太精明的話又有什么意思呢？不管生存環(huán)境怎么樣，純真的心總應該被保留。在某種程度上，純真對我來講很重要，我希望在那個方面永遠都不要長大。但成長本身有痛苦在里面，也就是純真的喪失。小時候覺得很純潔，受到保護，像被關在動物園籠子里的動物，可是一到海上，野性的東西便爆發(fā)出來。這是一個抽象的世界，在精神上面是抽象的，在物質(zhì)上面是野性的。人心似困獸，你愿意看到什么就隨你好了。