派的奇幻漂流不僅僅是殘酷真相的掩蓋體，從哲學和神學意義上來說，也是派的心靈和信仰在這段旅途中所遭受的一切——它是存在的，只不過和神一樣，它的存在是無形的；老虎是存在的，只不過它不是具象的，它是一種類似于信仰或恐懼的無形力量。換句話來說就是：無論是電影和書，它是一個鏡子，你在哲學和神學方面走得有多遠，它在你看來就有多遠；對孩子來說這是一本奇幻冒險筆記，對有禪修意識的成年人說，這是一本殘酷且憂傷的回憶錄。

李安說，每個人心中都臥虎藏龍，這頭臥虎是我們的欲望，也是我們的恐懼。有時候我們說不出、搞不定，它帶給我們危險和不安，但也正是因為它的存在，才讓我們保持精神上的警覺，才激發(fā)我們?nèi)康纳εc之共存。少年派因之得到生存，李安因之得到電影的夢境，而我們，按照李安的說法，我們因之在這場純真的幻覺中，得知自己并不那么孤單。

忽然想起另外一點題外話。歲末將至，電影市場一片繁榮，因為做過電影院線方面的工作，深知每年一度所謂的“賀歲檔”究竟如何恬不知恥地從中產(chǎn)階級腰包里賺銀子。年年那幾個導演，年年那幾種風格，演員是熟知的面孔，就連電影故事情節(jié)都那么似曾相識。簡直是“不用費腦子電影大集合”。所以這個時候問題就出現(xiàn)了。相約看電影的人群中大概有一半以上屬于男女朋友，或有意愿成為男女朋友的“暫時普通朋友”，男朋友喜歡看場面火爆、打斗多過講述的無腦大片，女朋友喜歡看畫面溫馨、情懷多過耍刀弄槍的浪漫小片。這本無可厚非，往本質(zhì)上說，甚至屬于男女結(jié)構(gòu)差異帶來的直觀后果。況且電影本就是有性別的，因此，男女相約去看電影也是一個妥協(xié)的過程。那些注重敘事的、政治的、富有現(xiàn)實邏輯且場面勁爆的是“男性的”，而富有詩意邏輯的、溫馨浪漫的、感性的則是“女性的”。真正的牛人，則在電影的世界里將男性和女性取得平衡，比如李安，世界在他那里是和諧的，男女各取所需，誰都沒有被冷落。

《肖申克的救贖》：“希望”是件好事。

導演：弗蘭克·德拉邦特

主演：蒂姆·羅賓斯/摩根·弗里曼/鮑勃·岡頓/威廉姆·賽德勒/克蘭西·布朗

上映日期：1994年9月23日

有人說，《肖申克》的救贖是關(guān)于男人的電影，這樣未免偏頗，因為我從男性的角度看到了人類共有的希望、自由和體制。被冤枉殺害了妻子和情人的安迪將在肖申克的監(jiān)獄中度過余生，但他卻選擇用自己的救贖去獲得自由。

“希望是危險的東西，是精神苦悶的根源。”重重擠壓之下在牢獄里呆了三十年的瑞德的確有資格這么說。因為從進來的那一天起，獄長就說過，“把靈魂交給上帝，把身體交給我?！背怂芘獊淼南銦熀陀≈闩膿淇伺?，任何其他異動在這個黑暗的高墻之內(nèi)似乎都無法生長。然而安迪告訴他，“記住，希望是好事——甚至也許是人間至善。而美好的事永不消失?！?于是安迪用二十年挖開了瑞德認為六百年都無法鑿穿的隧洞。當他終于爬出五百碼惡臭的污水管道，站在瓢潑大雨中揮灑自由時，我們仿佛看到信念刺穿重重黑幕，在暗夜中打了一道奪目霹靂。亮光之下，我們懦弱的靈魂紛紛在安迪張開的雙臂下現(xiàn)形，并且顫抖。我想起阿甘的傳記，和安迪一樣，他也是看見什么就走過去。而別的人，是看見一個目標，先訂一個作戰(zhàn)計劃，然后匍匐前進，往左閃，往右躲，再弄個掩體……一輩子就看他閃轉(zhuǎn)騰挪，活得那叫一個花哨，最后哪也沒到達。