庸常生活里的我們，似乎已經習慣了按部就班，習慣了先說“那不可能”，習慣了沒有奇跡，習慣了，一切都習慣了。可是 “不試試，怎么知道呢？”在信念喪失殆盡之前，試著去留住它。它們也許無法最終實現，也許無法讓我們更有意義地活著——甚至對于我自己而言，它們只會愈加帶給我來更多的虛無感。然而我知道我有多需要這樣的虛偽與自欺，因為你可以說我在做夢，但我不會是僅有的在做夢的人。

當安迪不顧一切在監(jiān)獄的喇叭里放《Le Nozze di Figaro》時，鏡頭緩緩劃過正在廣場上放風的犯人們和獄警們。他們感動地靜立當地，拋卻所有憤懣、狠毒和怨怒，沐浴著從未讓他們感到如此自由的陽光。莫扎特的樂聲鋪灑在這些人們身上，來自俗世的美妙音符似乎將他們濯洗得純凈無比。他說：“我到今天也始終不明白，這兩個意大利女人在唱什么。事實上，我也不想去明白。有些東西不說更好。我想，那是非筆墨可形容的美境。然而卻令你如此心傷。”聲音飛揚，高遠入云，超過任何在禁錮中的囚犯們所夢，仿佛一只美麗的小鳥，飛入這灰色的鳥籠，讓那些圍墻消失，令鐵窗中的所有犯人，感到一刻的自由。

強者自救，圣者渡人。我這才明白安迪的用意。修屋頂的時候，他為大家爭取來啤酒，事實上是為大家爭取到那種像在修繕自家屋頂一般自在的感覺，所以他并不是一定要喝酒，只是竭盡全力去爭取一種巨大的幸福感。

然而強者終究是少數。自由面前，更多的人們紛紛選擇禁錮。在監(jiān)獄圖書館呆了五十年的Brooks，為了不被假釋，竟然想通過傷害獄友來達到留在監(jiān)獄的目的。很奇怪嗎？自由、平等、博愛，本來應該是人們向往和追求的理想?？墒恰癇rooks們”卻早已在監(jiān)獄的規(guī)則之下潛規(guī)則了自己。甚至他們需要規(guī)則，需要秩序，如果沒有這些，也許將無法生存。所以就算Brooks得到了身體的自由，靈魂卻已經被無可挽回地體制化。他終于沒有能夠擺脫對自由無法適應的困境，懸梁自盡。而睿智如瑞德，在出獄之后也悲哀地發(fā)現，自己竟然連撒尿都要向經理報告，否則一滴尿都擠不出來。他也考慮如何違規(guī)以便回到監(jiān)獄，甚至考慮與 Brooks一樣離開這種已植入骨髓的體制壓迫。

Busy for living, or busy for death。步履匆匆的人們也許應該偶爾駐足，跳出來看看自己的模樣。我們終會知道，習慣于服從規(guī)則的人們，終將付出巨大代價來習慣本來屬于每一個個體的自由。

但是你應該知道，束縛越緊，夢也就會在心里勒下越深的印痕。

《Crash》：奧斯卡的榮譽。

導演：保羅·哈吉斯

主演：桑德拉·布洛克/唐·錢德爾/馬特·狄龍/布蘭登·費舍/泰倫斯·霍華德/桑迪·牛頓

上映日期：2005年5月6日

看《Crash》那會兒，觀影經驗相對較少，如此巧妙精彩的結構、張弛有度的節(jié)奏可謂直接撞擊到我感官的全部體驗，一如片名——Crash。

在此之前，我還從未看過一部類似于《Crash》的影片，多線索共同敘事，沒有主角，十多個角色全是配角。導演有條不紊地把這個紛繁的故事巧妙串連在一起。影片里的人物均有各自掙扎的生活：一個普通家庭主婦和她的檢察官丈夫，一個波斯商店的店主，一個黑人警探和他的白人女友，一個黑人電視導演和他的妻子，一個墨西哥鎖匠，兩個偷車賊，兩個白人警察，一對韓國夫婦?？此坪翢o牽連的人物唯一共同之處就是：他們都住在洛杉磯這個民族混雜的城市。然而，在三十六個小時里，一場意外的車禍，把這些素不相識的陌生人聯系到了一起，徹底改變了他們的人生。這不只是白人與黑人之間的沖撞，而是各種膚色，各種國家，各種利益的沖撞。