于是由汪曾祺通改一遍，在其中加上了一段毛澤東語錄。至此，《沙家浜》最終形成了定稿本，不久就在《紅旗》正式發(fā)表。

楊毓珉告訴筆者：“回北京后，在梅蘭芳故居繼續(xù)修改《紅巖》，由徐懷中當(dāng)組長，把原作者羅、楊也調(diào)來。代表江青抓戲的是部隊(duì)作家李英儒。有一天江青突然不讓搞《紅巖》，不知為什么。后來江青透了一句：‘我問了別人，渣滓洞防范得那么嚴(yán)，能夠越獄嗎？’羅廣斌‘文革’中被整死了。再后來，江青指定改編《敵后武工隊(duì)》，也把原作者馮志調(diào)來。創(chuàng)作組解散后，馮志回家沒幾天也被整死了?！保?998年6月19日口述）

江青又授意改編《草原烽火》，汪曾祺、楊毓珉、閻肅他們又在草原上奔波兩個月，一輛吉普車的玻璃全震碎了。回來匯報說，日本人沒進(jìn)過草原，只是大青山游擊隊(duì)進(jìn)草原躲避掃蕩。發(fā)動牧民斗爭王爺，不符實(shí)際。有一位領(lǐng)導(dǎo)聽了匯報后說，算了吧。于會泳卻說：“那就更好了，海闊天空，你們?nèi)ハ氚?！?/p>

“很早就聽曾祺講述這個故事，幾次聽他在會上講。既把它當(dāng)作笑話，也看作是悲劇。”與汪多年好友的林斤瀾談及此事，不由長嘆一聲。

楊毓珉介紹說，《杜鵑山》第二、六、八場是汪曾祺執(zhí)筆寫的。他談到創(chuàng)作該劇的一些具體情況：

1972年江青調(diào)王樹元、黎中誠從上海來北京，準(zhǔn)備把兩地劇本合二為一。汪、楊、王、黎四個人研究京、滬兩本子的特點(diǎn)，一起討論。第一場上海本好，我們本比較零亂；第二場上海本好，劫兩個法場，情節(jié)好；第三場用我們的，感情寫得比較自然，他們寫得亂；第四場原名《吐翠》，是雷剛識字，鋪墊戲，基本上用上海的；第五場用北京稿，雷剛下山，柯湘反復(fù)思考，不斷有人報告，溫其久煽動；第六場完全是我們幾個人琢磨出來的，加了母子見面悔恨，感情豐滿；第七場叫《飛渡》，走山間小道，也是新寫的。第八場《霧嶺初晴》，發(fā)現(xiàn)溫其久勾結(jié)，審問他，也是后寫的；第九場就寫《開打》兩個字，讓導(dǎo)演去策劃。

江青說：“可以撇開話劇，可以杜撰?！痹瓉碓拕±餂]有寫到上井岡山。

于會泳說要有韻白，帶有音樂性。開天辟地，這是惟（唯）一說話也要押韻的本子。押韻效果很好，聽了舒服。我們一場一場地修改，改了一個多月。

于會泳也在場，他也提意見。他在我們的基礎(chǔ)上搞，主要唱段《亂云飛》是他搞的，的確不錯。他在音樂上貢獻(xiàn)大，對曲藝、評書非常熟悉，順著嘴就出來了。搞完《杜鵑山》，他就升任文化部長。他說，《杜鵑山》署名不要寫四個人，就寫“王樹元等”。我們沒意見，真有意見說出去，還有我們好果子吃？《敵后武工隊(duì)》也是這樣，署“張永枚執(zhí)筆”，大家也沒意見。

江青看《杜鵑山》韻白很好，高興之下又要我們把《沙家浜》的臺詞也改成韻白。我們費(fèi)勁費(fèi)大了，兩人分頭干了一個多月，真寫出來了，江青來電話說，算了，別動了。

“文革”十年，深入生活多。寫碼頭工人，就到船艙里背礦石，強(qiáng)度大。改《節(jié)振國》，到唐山煤礦鏟煤兩個星期。那時寫的劇本也多，寫了也不排。江青忘了，又吩咐寫新的，有時一年得寫好幾個。

（1998年6月19日口述）