我的一個朋友新近失戀了。

哦，寫下這段話的時候我也很失望，為什么我的朋友老是失戀，就像他們不配擁有幸福一樣。但其實，他們往往是對感情最在意的一群人，因為在意，才會計較；因為計較，才會分開。

我常常揭穿他們，可在他們分開之后，又不免心疼，他們的好日子和壞消息如同二踢腳，一響在地上，一響在天上，我時常來不及掩耳就被震到。

好在這個朋友不用我操心，他倒經(jīng)常勉勵我。他說：不要放縱自己的情緒，只有你們文藝青年才享受失戀，我們常人，都是拍拍屁股就重新上路了。

是，我們受很多事情的蠱惑，又常讀書、看報、聽情歌、看話劇。文藝青年不是一種人，而是一種取向，它以一種莫名的方式，讓你和很多人一樣，用幾乎雷同的模式面對生活，接納愛情。

它給你的烙印又豈止是穿帆布鞋、喝純凈水、聽豆瓣電臺，在某些冷僻網(wǎng)站上寫寫畫畫；它還教你去看孟京輝的話劇，聽王菲的歌，愛著莫文蔚，把張懸、楊乃文當成精神女友；它還教你用 LOMO 相機，玩path，起奇怪的名字，用英文做標記，把牛仔褲挽到腳踝上五厘米，在下雨的時候突然哀傷起來。

這樣的同質化，讓我在一個月亮很大的晚上，比如昨晚，在微博上，至少看到了三條微博：看今晚的月亮，到底代表誰的心，結果都一樣。

他們是那么不同，他們又是那么一樣。

所以，你的愛人是“你溫暖的手套，冰冷的啤酒”，廖一梅讓你在這個人身邊時想起未曾得到的那個人；“你又轉過頭去，不再說話，而此時天剛微亮，是該醒的時刻”，安妮寶貝讓你認為不睡覺也是一種美麗；“我擁有的都是僥幸啊，失去的都是人生”，張懸讓你對愛和不愛進行總結；“你問我發(fā)生了什么，無光的夜不動聲色”，楊乃文在強迫你思考，簡直要無事生非；而劉若英說：“愛是天時地利的迷信?！蹦愠Ｏ萑胍环N情緒，在庫布里克咖啡店、在洶涌人流里、在斑馬線旁、在紅綠燈前、在郵筒前、在鐵軌旁、在轟鳴作響的機艙里、在三萬英尺的高空，這些被藝術化了的地方，簡直要讓你必須懷念一個誰，還必須以一種類似難過的情緒。

可這，真的有意思嗎？