有一天，我們在喝酒，有人默默望著窗外，有人看著酒杯點燃第五根煙，有人在回答話題中的疑問，他說愛是疼。

是哦，文藝青年，愛是疼才對啊，愛人要難過才對啊，越是掙扎越得不到才對啊，失去的時候掏空自己也很難挽回才對啊，我不敢說這是一個邏輯，但它確實又是一個邏輯。它把情感中最集中、最明確的東西提煉了出來，給愛賦予一種奇怪的哀傷氛圍。

文藝青年多不幸，不幸來自想展示太多。我的意思是，那種疼給別人看、疼給自己看的疼，真的有那么疼嗎？

所以文藝青年，很難度過失戀，是因為，他們在反芻這種難過，并刻意美化失去，強調(diào)得不到；將自己置身于一個被動的弱勢的對愛孜孜以求的狀態(tài)中，簡直是要把失去愛人當(dāng)成一個勛章，別在胸口，時常拿出來刺一下，且疼且爽。

那些普通青年，把愛當(dāng)成一種選擇，一種和選擇餐廳、健身房、商場一樣的選擇；文藝青年則把愛當(dāng)成一種信仰，一種必須用來追尋意義、詰問生命、找尋自我的信仰，一種自我價值被肯定后的安全感。所以，疼痛的時候他們會覺得愛得深一些，卻忘了愛的真實目的，就像吃飯吃爽了一樣，而不是胃疼。

但，你能說文藝青年囿于細節(jié)所以就愛得更真切嗎？對不起，我并不這么認為，我甚至覺得，文藝青年的戀愛模式更自我一些，更在想象范疇一些。這就像廖一梅的文字，纏繞著、卷曲著、盤旋著，卻不真正實在，像把一句大實話裝飾了起來。

當(dāng)然，疼也許是真疼，但因為文藝疼更優(yōu)美一點兒，你就疼得更久一些，讓疼成為一種愛的附加值，突出表現(xiàn)就是，很難感到幸福，并在持續(xù)幸福之后—自討苦吃，這是下意識的不自控，一種文藝中毒后沉湎于病態(tài)美的不自知。

所以我想，讓我們盡量減少在負面情緒里的沉浸吧，并將文藝之毒逼出體外。

張惠妹唱“那是把雨傘，就是把雨傘，不是感情遺產(chǎn)，那是個月亮，就是個月亮，不是那地上霜”，開門見山，簡單直接，接受現(xiàn)實，大步流星。

走——

讓我們揭穿文藝青年的人生。