填詞之設(shè),專為登場登場：舞臺表演。；登場之道,蓋亦難言之矣。詞曲佳而搬演不得其人,歌童好而教率不得其法,皆是暴殄天物暴殄天物：任意糟蹋東西。殄,盡、絕。。此等罪過,與裂繒毀璧等也。方今貴戚通侯通侯：爵位名。秦二十等爵的最高一級,漢沿用。此代指高官。,惡談雜技,單重聲音,可謂雅人深致,崇尚得宜者矣。所可惜者，演劇之人美,而所演之劇難稱盡美；崇雅之念真,而所崇之雅未必果真。尤可怪者：最有識見之客,亦作矮人觀場矮人觀場：喻人云亦云,缺乏主見。語出《朱子語類》：“如矮子看戲相似,見人道好,他亦道好?！?人言此本最佳,而輒隨聲附和,見單即點,不問情理之有無,以致牛鬼蛇神塞滿氍毹氍毹：毛織的地毯。此指舞臺。之上；極長詞賦之人,偏與文章為難,明知此劇最好,但恐偶違時好,呼名即避,不顧才士之屈伸,遂使錦篇繡帙沉埋瓿甕之間。湯若士之《牡丹亭》、《邯鄲夢》《邯鄲夢》：原作《邯鄲記》,湯顯祖作。敘盧生黃粱一夢后得道成仙事。得以盛傳于世,吳石渠之《綠牡丹》、《畫中人》《畫中人》：傳奇劇本,吳炳作。寫庾啟與畫中美人鄭瓊枝人鬼相戀之事。有《古本戲曲叢刊》三集本。得以偶登于場者,皆才人僥幸之事,非文至必傳之常理也。若據(jù)時優(yōu)本時優(yōu)本：當(dāng)今藝人演出本。以下幾句表現(xiàn)了李漁對演出本的不滿。將文人劇本與藝人演出本對立起來實際未必妥當(dāng),應(yīng)作具體分析。念,則愿秦皇復(fù)出,盡火文人已刻之書,止存優(yōu)伶所撰諸抄本,以備家弦戶誦而后已。傷哉,文字聲音之厄,遂至此乎!吾謂《春秋》之法《春秋》之法：春秋筆法。通過遣詞造句,影射寓意,寓示褒貶,微言大義?！洞呵铩?孔子修訂的魯國的編年史。,責(zé)備賢者“吾謂”二句：語本《新唐書?太宗本紀(jì)贊》：“《春秋》之法,常責(zé)備于賢者?！敝^《春秋》對賢者要求更加嚴(yán)格。后常用于對人提出批評意見時,表示愛重之意。,當(dāng)今瓦缶雷鳴,金石絕響,非歌者投胎之誤,優(yōu)師指路之迷,皆顧曲周郎顧曲周郎：指代有資格點戲的上層人物。之過也。使要津要津：重要的渡口。此指重要職位。之上,得一二主持風(fēng)雅之人,凡見此等無情之劇,或棄而不點,或演不終篇而斥之使罷,上有憎者,下必有甚焉者矣。觀者求精,則演者不敢浪習(xí),黃絹色絲之曲,外孫臼之詞,不求而自至矣。吾論演習(xí)之工而首重選劇者,誠恐劇本不佳,則主人之心血,歌者之精神,皆施于無用之地。使觀者口雖贊嘆,心實咨嗟,何如擇術(shù)務(wù)精,使人心口皆羨之為得也。