而且中國和外國驚人的相似，越是女子的花瓶時代，裝扮越無不用其極。中國有三寸金蓮供男子把玩，歐美干脆就是把女子的身體當成一座走動的花園。在晚禮服的發(fā)源地——歐洲，19世紀的婦女們幾乎是不能并排走路的，因為流行的裙裝需要用巨大的裙撐來支持華麗的裙擺，就連巍峨的建筑也不得不向優(yōu)雅的女士讓步，把每一扇門開得大點，再大點，以便足夠讓這些被譽為“行走的花園”的女士順利通過。

這就是為美麗付出的代價。為了取悅男人，寧可把自己的腳憋屈到一雙三寸繡鞋里，或者把自己的身體套在巨大的裙箍里晃來晃去，打著可笑的花邊小陽傘，對男人扮嬌扮癡。當禁錮與扭曲同時上演，怎能說美麗不是在裝飾野蠻？

倒是唐朝，是個大氣的時代，女子著裝透著從容自在。寬袍大袖，輕羅薄紗，額上貼著花黃，云髻高聳，用刨木花水把頭發(fā)抿得光光的，手里拿一柄團扇，在寬敞的樓臺亭榭里走來走去；到了宋朝，就變得釵環(huán)齊整，長裙深衣，越來越講究笑不露齒，行不動裙；再后來，滿清以降，女子的著裝真就如張愛玲說的，迂緩、寧靜、齊整、外面大襖，里面中襖，再里面小襖，層層疊疊，人被衣裳壓得抬不起頭來，就像《橘子紅了》里的大奶奶和三奶奶。

有語云：三代吃飯，五代穿衣，沒有累世修養(yǎng)，穿衣也會像暴發(fā)戶蓋房子，只一味抹油涂朱，從頭到腳的暴發(fā)氣，就像西門慶家的幾位妻妾：

“吳月娘穿著大紅妝花通袖襖兒，嬌綠緞裙，貂鼠皮襖。李嬌兒、孟玉樓、潘金蓮都是白綾襖兒，藍緞裙。李嬌兒是沉香色遍地金比甲，孟玉樓是綠遍地金比甲，潘金蓮是大紅遍地金比甲，頭上珠翠堆盈，鳳釵半卸?！?/p>

你看，赤橙黃綠青藍紫，打扮得把命都豁出來啦，哪里比得上《紅樓夢》里貴族女子。下雪天，黛玉“掐金挖云紅香羊皮小靴，罩了一件大紅羽紗面白狐貍里的鶴氅，束一條青金閃綠雙環(huán)四合如意絳，頭上罩了雪帽?！币粋€細膩精致的小美人走在雪地里的形象躍然紙上。十來個青春女子，十來件大紅猩猩氈斗篷，襯著琉璃世界，白雪紅梅，曠古絕世的美。

無論中外，一旦革命，一切都不可避免地被推翻重來，服裝樣式也變換很快。20世紀三四十年代的大上海，燕語鶯聲，流光飛舞，裝扮上也刻意出新。當時有幾首流傳的竹枝詞：

“妖嬈故作領頭高，紐扣重重紐不牢，但詡盤來花異樣，香腮掩卻露櫻桃?！边@是新樣衣裳，領高至鼻，掩卻香腮，櫻桃微露口半開?！白晕敉ǜ姘亳腥梗骷單骶勈詈L，今教寬大沿歐俗，不使旁邊現(xiàn)折紋?！边@是歐式新裙，一反往昔百褶百裥，式樣寬大平展?！把笠m輸來競盛行，春江士女盡歡迎，尤多雜色深難辨，足背花紡巧織成?！边@是從西洋進口的“洋襪”，廣受歡迎，顏色多樣，腳背用花紡，廣受歡迎。中國傳統(tǒng)襪多是布襪，少有這樣精巧的東西，自然大受歡迎。