在此，先論“素顏”之出處，“素顏”一詞為日制的漢字詞匯，其原意為干凈沒化妝的臉，也可說是清秀的臉龐，我想或可引申為沒有添加任何雜質(zhì)，接近天然的素材。因此，“素顏”一詞在這里的解讀是，在詩句中除漢字（中文）以外沒有添加任何其他的元素：如英語、日文、阿拉伯數(shù)字、電腦圖像以及標點符號等。此種創(chuàng)作習慣純?yōu)閭€人之性格使然，因為我在創(chuàng)作詩作時，?？桃獾鼐S持文字的純潔度，不喜歡在詩句中夾雜其他非中文的東西，唯恐破壞了文字視覺上的協(xié)調(diào)美感。當然，這種創(chuàng)作的模式純屬個人文字潔癖使然，無關風格優(yōu)劣。還有因為少了標點符號的使用，長期以來我也因而養(yǎng)成了在詩文篇幅的段落行列，與字句上下間隔中，使用斷句、空格字的創(chuàng)作習慣，猶如傳統(tǒng)潑墨山水畫的留白，因為我極端排斥將詩句文章不經(jīng)裁剪，即硬生生的將整篇塞滿頁面，讓人在閱讀時喘不過氣來?！八仡來嵞_詩”中的“素顏”，指的就是素著一張純中文的臉，沒有使用其他的文字、圖像，以及符號等化妝品來涂抹文章。

接著所要說明的是“韻腳”一詞，韻腳是相當專業(yè)的專有名詞，它幾乎僅使用在特定的文章類型中，如古典詩詞與現(xiàn)代流行歌詞里。韻腳，或可稱之為“押韻”，是指在這些詩文詞句段落的最后一個字的發(fā)音上，使用同一系列的韻母音，如遠、怨、鮮、線、天等，讓詩詞文章的前后行或段落甚至通篇均為相同的韻母音。我在詩句中頻繁使用韻腳的習慣，無庸置疑的是來自自己職業(yè)背景下的本能反應。身為流行音樂的專業(yè)作詞者，長期浸淫于歌詞創(chuàng)作的領域，故我新詩的寫作風格難免受到歌詞架構的影響，常不自覺的在創(chuàng)作新詩時，是用歌詞寫作需顧及的流暢與律動感去鋪陳詩文閱讀時的節(jié)奏性。將歌詞基本的組成元素——韻腳，轉化為韻腳詩的主要成分。因此我所創(chuàng)作的新詩，其段落分明節(jié)奏協(xié)調(diào)的韻腳，在視覺上有一氣呵成的暢快感。因我個人不喜歡用字冷僻艱澀的詩句，讓人在閱讀上每每歇下腳步，停頓消化，總感到窒礙難行。

其實中國早期的詩詞歌賦，皆具備可吟唱的條件，其文字聲韻律動的美感，來自于平仄韻腳的規(guī)范。所以，我個人以為在新詩的創(chuàng)作中保留韻腳的元素有其必要性，除了讓詩文在閱讀上具有聲韻之美外，亦可幫助記憶背誦，與相當程度的約束與規(guī)范新詩格式，這也是我極力提倡韻腳入詩的主要原因之一。當然，這“素顏韻腳詩”的出現(xiàn)也只是在詩國原本就已枝繁葉茂的眾多奇花異草中增添一款新品種而已，為中文詩園提供一種新的造景選材，它的功能也僅止于此。接下來就交由時間去篩選跟檢驗，此韻腳詩的寫作風格如有繼續(xù)存在的價值，那么借由本書的播種，日后順其自然的發(fā)展，或許有朝一日能蔚然成林吧！

既然詩的定義是如此的廣泛與開闊，諸如搖滾樂可以入詩、畫風可以有詩、行事風格可以為詩、戲劇演出可以成詩、城市建筑理所當然也可以如詩，那么書籍整體的美編設計，又何必遵循一般坊間固有的開數(shù)、紙質(zhì)、封面設計呢？當然也可率性而為，美的像是一首詩！所以，這本《關于方文山的素顏韻腳詩》從封面設計、編輯排版，甚至紙質(zhì)觸感，以及內(nèi)頁的字句段落、詩名標題等，我都是以詩的標準去制作與要求的，也因此，此書的本身就是一首《閱讀進行式的空間詩》！最后，順帶一提的，還有我個人偏愛通俗文化，大家都感興趣而且容易了解的東西，總是毫不掩飾的反應普羅大眾的實質(zhì)需求，也是最接近人性的。也因此，我對“雅俗共賞”這句成語極有好感。用通俗的方式讓一種文化獲得較為熱情的關注，總是一件不必經(jīng)由學術調(diào)查即可驗證的好事，起碼剛開始那些好奇進來觀看的人，將來會有些不是因為好奇而留下來，然后他們再繼續(xù)影響別人進來。祈望這本詩集對于現(xiàn)代詩這樣不易受到主流商業(yè)市場青睞的純文學能有一點點的助益！

方文山

于木柵寓所

2006年6月19日