桂堂寂寂漏聲遲，一種秋懷兩地知。

羨爾女牛逢隔歲，為誰風露立多時？

心如蓮子常含苦，愁似春蠶未斷絲。

判逐幽蘭共頹化，此生無分了相思。

——《秋夕》

像黃鐘大呂中突然響起了一陣絲竹清悅，他的深情就這樣破空而來。

這首詩，如果隱去作者名，不用心分辨，我會覺得像李商隱的《無題》。毋庸諱言，黃仲則詩集中關(guān)于戀情的詩作，十足十地承繼了李義山撲朔迷離的情味。

有一點非常奇妙，我想是仲則詩作的特色吧！他的詩，我總能讀出似曾相識的感覺，卻又總能品出別具一格的情味，不會厭煩、膩味，這是難得的。

作為清代人，乃至于近代人（現(xiàn)代人的陳詞濫調(diào)不提也罷），面對著古典詩歌，仰視著前人構(gòu)建的文學高度，難以回避的尷尬是，主題的重復(fù)，技巧的僵化，語境的喪失，詩意的減損，深度的匱乏……越來越多出現(xiàn)的是充滿匠氣的作品，現(xiàn)代的創(chuàng)作者熱衷于炫技，徒具形式，自命深刻，實則缺乏直抵人心的靈性。

令人愉悅的是，在仲則的筆下，這些令人糾結(jié)、敗興的問題都不存在。他的詩文、字句之間彌漫著熟悉的氣息，游走著一個個似曾相識的形象?？梢钥闯鰝鞒械挠绊?，卻不曾局限他的創(chuàng)造力，即便基調(diào)是悲愴的、低落的，詩歌本身的活力亦不負所望。

寫秋夜懷人，甚至點明時間是秋夕（七夕），這類題材的詩作在古典詩詞中實在是不勝枚舉。

仲則這首七律的意境似足了李義山的名作《無題》：“昨夜星辰昨夜風，畫樓西畔桂堂東。身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。嗟余聽鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺類轉(zhuǎn)蓬?！?/p>

幾乎可以將這首《秋夕》，看作是《無題》的延續(xù)，情境、意旨，連背景環(huán)境都相似，詩中的主角也是在華堂喧宴的間隙，偷偷思念不能相見的情人。宴會上觥籌交錯，與人應(yīng)酬；心中輾轉(zhuǎn)，外表卻要波瀾不驚。耳中聽著絲竹管弦，眼望著歌姬輕歌曼舞，心中想的是難以親近、不能謀面的情人。

這一番相思刻骨，輾轉(zhuǎn)難安，不是親歷，誰能了知？縱然親歷，又豈能奢望一言道盡？一旦情深，便連訴說的欲望也泯滅了。

李義山的“無題詩”中彌漫著一種溫雅的傷心，你能看見的似乎是一個人在撫琴，一弦一柱輕輕撫過自己的心事，這種憂傷是成人式的、收斂的情態(tài)。而仲則在這個桂子飄香的秋夜，所呈現(xiàn)的幽怨卻是少年式的，開放、明確，唯恐言之不盡，語不及情。

與李義山“無題詩”以言情為表象，內(nèi)具政治寄托不同的是，黃仲則描寫戀情的詩，意在追憶昔年逝去的一段感情，并無太隱晦的政治寄托。

年輕時總?cè)菀诪榍樗?，為情所困，“心如蓮子常含苦，愁似春蠶未斷絲”，他此時深心眷戀的女子，礙于種種情由，不能與他在一起，致使他在七夕這樣情人團聚的夜晚，獨立終宵，風露染衣，發(fā)出了“判逐幽蘭共頹化，此生無分了相思”的喟嘆——這是多么偏執(zhí)的訴說，卻飽含了感人的悲哀。

要多深的幽憾，才能讓人在無意識間穿透歲月織成的華美盔甲，觸碰到命中情愛的慘淡荒蕪？

那時還是少年的他，即使霎時間對將來的結(jié)局真相有所感知，亦不能全心相信，真正領(lǐng)悟。所謂“此生無分了相思”，看似心灰意冷，然這自憐自傷的背后，仍是熱切不息的期盼。