怎樣才能確?！按和怼泵總€(gè)節(jié)目都能成為光彩奪目的珍珠？藝術(shù)水準(zhǔn)固然重要，同樣重要的，要看它在晚會總體設(shè)計(jì)中的地位是否適當(dāng)，與它要表達(dá)的主題是否適應(yīng)，演員的選擇能否準(zhǔn)確地表達(dá)編導(dǎo)的意圖。1987年“春晚”中幾首成功的歌曲，就是按照這個(gè)思路精心打造而成的。

《我們是黃河泰山》，這首在群眾中引起強(qiáng)烈反響、成為“春晚”經(jīng)典歌曲之一的作品，是由曹勇作詞、士心作曲，彭麗媛演唱的。選定這道歌曲有它的時(shí)代背景：1987年，我們國家改革開放取得了很大成就，經(jīng)濟(jì)發(fā)展欣欣向榮，與此同時(shí)，人們的拜金主義有所抬頭，出現(xiàn)了一味追求當(dāng)“萬元戶”、“百萬雄師下廣東”等特殊現(xiàn)象?！段覀兪屈S河泰山》，就是針對這個(gè)傾向創(chuàng)作的一首弘揚(yáng)愛國主義的優(yōu)秀作品。

《我們是黃河泰山》曲譜完成后，彭麗媛、董文華都拿到了這首歌曲，她倆很喜歡，也都希望能在這屆“春晚”演唱這首歌。分工負(fù)責(zé)歌曲的導(dǎo)演拿不定主意，向我請示。我對彭麗媛和董文華都很熟悉，她倆都是具有深厚功底的優(yōu)秀歌唱演員，同時(shí)又各具特色。彭麗媛是純正的民族唱法，董文華則含有通俗唱法成份。1982年我編導(dǎo)的《在希望的田野上》電視藝術(shù)片，主題歌原來是用的合唱和領(lǐng)唱形式，后來改為獨(dú)唱，經(jīng)彭麗媛在舞臺上演唱后一舉打響，紅遍大江南北。1983年我編導(dǎo)的另一部電視藝術(shù)片《松花湖金秋》，又請她主唱主題歌《美麗富饒的松花湖》，也取得了成功。此后我與她還有過多次合作，她的音色與她本人一樣，甜美、純樸、醇厚，又有剛健、豪放的特色。董文華同樣和我有過多次合作，她在春節(jié)晚會及我編導(dǎo)的其他晚會上，唱過《十五的月亮》、《今天是你的生日，我的中國》等知名歌曲，她的音色也很甜美，更多的表現(xiàn)為婉約、抒情。經(jīng)過反復(fù)考慮，我覺得《我們是黃河泰山》這首歌氣勢豪放，更適合彭麗媛唱。我同士心商量，他表示當(dāng)初主要也是為彭麗媛寫的。為此，我向董文華作了解釋說明，同時(shí)為她在這屆“春晚”中安排了另一首歌的演唱，董文華愉快地答應(yīng)了。晚會播出后的效果正如我所預(yù)料，證明我當(dāng)初的決定是正確的。這個(gè)事例也說明，一個(gè)節(jié)目的成功，離不開作者、演員與導(dǎo)演這三方面的素質(zhì)水平，以及他們之間的相互理解和密切合作。

回想當(dāng)初，在組織創(chuàng)作這首《在希望的田野上》歌曲時(shí)，也遇到類似的艱難抉擇。那是80年代初期，安徽出現(xiàn)了農(nóng)民搞土地承包的新鮮事物。胡耀邦總書記指示，為了反映農(nóng)村改革的新氣象，藝術(shù)家要下到田頭，為農(nóng)民演出。我被派到安徽，攝制了這部電視專題藝術(shù)片《在希望的田野上》，我并用它來命名這個(gè)片子的主題歌。

當(dāng)時(shí)，音協(xié)的同志拿來譜好了的一首歌給我看，說是省音協(xié)主席為主題歌寫的曲子，詞也是當(dāng)?shù)刈髡邔懙?。我一看，不太行。詞不是80年代的感覺；曲雖然上口，但不夠大氣。音協(xié)的同志有些為難，說不好給作者交代，希望我盡量想辦法用上。我回答說，不管是誰，作品不符合要求我不能用。

回到北京，我又“斃”了兩稿。說心里話，否定一個(gè)節(jié)目，思想是有負(fù)擔(dān)的，都是好朋友，決心難下。

我又重新找人寫。陳曉光的歌詞拿來了，有點(diǎn)長，但有新意。我讓減點(diǎn)詞，趕快作曲。當(dāng)時(shí)提了許多曲作者，我沒同意，點(diǎn)名讓施光南寫，他作曲的東西功底好，有氣魄。這一稿很快就寫了出來，施光南自己騎著摩托送來歌片，我聽后拍了板。時(shí)間緊迫，沒有更多時(shí)間練唱，施光南親自給合唱隊(duì)員一句句地教，大家唱熟了立即進(jìn)棚錄音。

回想起來，為了《在希望的田野上》這首歌，我曾經(jīng)讓許多作者失去“希望”。可是如果不經(jīng)過這些波折，也就不會有現(xiàn)在的這首精品?！按和怼敝性S多優(yōu)秀節(jié)目的產(chǎn)生，也都經(jīng)歷了同樣的歷程。生活就是這樣，總會有許多不以人的意志為轉(zhuǎn)移的無奈。