現(xiàn)在中年以上的人們，很少有不知道費翔的。

在我接任1987年春節(jié)晚會總導(dǎo)演后，時任東方歌舞團團長的王昆大姐打來電話，說她發(fā)現(xiàn)了一個臺灣歌手，名叫費翔，條件很好。我請她派人把資料送來，劇組的同志集體看了，果然不錯。

以往的春節(jié)晚會，只要演員確實優(yōu)秀，觀眾歡迎，通?？梢猿獌傻饺赘?。但這年的情況不同，中央電視臺的春節(jié)晚會已經(jīng)成了氣候，時間金貴，從1986年開始，規(guī)定每個演員只能唱一首歌。起初打算只讓費翔演唱一首《故鄉(xiāng)的云》，我反復(fù)聽錄音帶后，認為《冬天里的一把火》這首歌也很棒，便有了新的想法：讓他多唱一首。臺領(lǐng)導(dǎo)勉強同意了我的意見，但要把“一把火”的間奏拿掉，節(jié)省一點時間。最后在我的堅持下，確定縮短間奏時間，用舞蹈動作來銜接。

可是，費翔的舞蹈動作又引起臺領(lǐng)導(dǎo)的擔(dān)心，他認為“迪斯科”的舞蹈動作國內(nèi)還沒見過，節(jié)奏感太強了。我說：這是表現(xiàn)健美，應(yīng)該沒問題。領(lǐng)導(dǎo)見我態(tài)度堅決，便說，暫時這樣吧。但到后來審查時，領(lǐng)導(dǎo)上還是猶豫，說最好別跳了。

我實在不甘心，加上自己算是老導(dǎo)演了，和臺領(lǐng)導(dǎo)關(guān)系也不錯，就有點倚老賣老，不肯輕易放棄。我堅持說：“真的不錯，饒了我們吧！”領(lǐng)導(dǎo)上總算同意了我的意見，但在最后一次審查時，還是要求我把間奏拿下來。這一回他態(tài)度堅決，我只好點頭。

但當時實在太忙了，我沒來得及把領(lǐng)導(dǎo)決定傳達給下面的同志，因此，在實況播出時，樂隊仍然照原樣演奏，費翔也照樣跳他的“迪斯科”。臺領(lǐng)導(dǎo)急了，一時間又無法改變現(xiàn)場的表演，就在話筒里嚷了起來：“鄧導(dǎo)，不能切全景!”

不切全景，觀眾就看不到迪斯科的舞蹈動作。給我配合的切換導(dǎo)演是張淑芬。我告訴她：“領(lǐng)導(dǎo)不讓切全景了?！笔绶掖鬄橥锵В骸岸嗪冒?，太可惜了!”她也敢干，照樣切，切了好多全景?？瓷先ゴ_實好，我也就裝糊涂，給我切過來的全景我照樣播出。

臺領(lǐng)導(dǎo)真火了，大嚷：“鄧在軍，你再切全景，我處分你!”

我想事情不能做得太過了，這才對張淑芬導(dǎo)演講：“淑芬，好了，再切全景，領(lǐng)導(dǎo)要處分我了，快切近景吧?！钡?，攝像人員沒有這個準備，所以后來大家看到的前面鏡頭有全景也有近景，后面的鏡頭只是近景、近景，還是近景，觀眾只看到費翔的上半身和手的動作。還有好些鏡頭出了畫面，顯得一點鏡頭邏輯都沒有了。

盡管如此，費翔的演唱幾乎讓所有的觀眾傾倒，這把“火”照得他閃閃發(fā)光，無比明亮。中國的“星空”里，從此升起一顆偶像級的明星。廣東太平洋音像公司也高興了，公司老總告訴我，原來積壓的費翔的錄像帶不但全賣光了，又復(fù)制了很多也都賣掉了。他們用賺到的錢蓋了一棟新樓。我去廣州出差，公司為了感謝我，特地請我去新大樓參觀、吃飯。

還有一個挺有意思的小小的插曲。這次晚會播出之后，為了準備第二年春節(jié)晚會的節(jié)目，我出差去杭州，車廂里遇到一位教授。當他了解到我們是中央電視臺的人后，對坐在我旁邊的制片主任段文彬發(fā)牢騷：“今年春節(jié)晚會也不知是哪個導(dǎo)演，怎么能把《冬天里的一把火》播出去呢？你看，這把火把大興安嶺都給燒了嘛!”

這當然是兩件挨不著邊的事兒，不過，1987年的“春晚”倒是起了一些“火”的作用，“燒掉”了某些人的僵化和保守思想。歷史有著驚人的相似之處：1979年“春晚”，我采用交誼舞串場的設(shè)想受到抵制；1987年“春晚”，迪斯科又被判定為“資本主義不健康的藝術(shù)形式”，遭到非議和反對。其實到了今天，對于許多青年人來說，迪斯科早已經(jīng)不新潮了?；剡^頭來看這些事情，當初那些反對的人也會覺得自己有些可笑。實踐表明，在現(xiàn)實生活中，有些看來很小的事件，卻有可能影響甚至改變?nèi)藗兊乃季S定勢，成為推動歷史前進的某種契機。