-斯皮爾伯格在和作曲家約翰·威廉姆斯—他的長期合作伙伴交談?！兜谌惤佑|》的不尋常之處在于，先由威廉姆斯譜曲，然后再根據(jù)配樂對電影進(jìn)行剪輯，而不是先剪輯再配樂。

-魔鬼塔在理查德·德萊福斯、弗朗索瓦·特呂弗、特瑞·加爾身后若隱若現(xiàn)。

-上圖：導(dǎo)演作為電影拍攝現(xiàn)場的中心人物，坐在巨大的飛艇機(jī)庫里。

他的個(gè)人品位也受到了其他因素的影響,比如他注意到了在很多科幻故事里，孩子們更善于接受與“第三類”生物的接觸。在他們的父母東奔西跑打電話找聯(lián)邦調(diào)查局（FBI）時(shí)，這些孩子卻抱著坦率而好奇的態(tài)度去接近外星人。在他的很多部電影里都是如此—他們非常渴望與不期而遇的來訪者展開交流、進(jìn)行對話，不管它們是什么。

-下圖：在攝像機(jī)后接受“外星人”的幫助。

他把電影的意圖變成了探討某種類似宇宙問題的東西。1974年斯皮爾伯格編寫《第三類接觸》時(shí)，他多少認(rèn)為，“冷戰(zhàn)期間俄羅斯人不和美國人交談，水門事件讓尼克松面臨被彈劾，這些事情似乎都在溝通上存在巨大的鴻溝?！兜谌惤佑|》是我首次嘗試發(fā)出一種信息：如果我們能和外星人交流，那為什么我們彼此之間不能交流呢？對我來說，這是我編劇和執(zhí)導(dǎo)過的最充滿希望的電影之一”。

這也是他最巧妙的電影之一。舉一個(gè)例子：影片臨近尾聲時(shí)，外星母艦放下來一些乘客，他們中包括所有從地球上失蹤的名人（阿梅利亞·埃爾哈特1、克雷特法官2等）。他們都還是失蹤時(shí)的年紀(jì)，而且看上去都非?？鞓?mdash;這是另一個(gè)無比真實(shí)的信息（如果有必要的話）：外星人骨子里并不壞—它不是第一部傳達(dá)這種信息的科幻電影，但的確相當(dāng)罕見。

正如斯皮爾伯格所說：“這部影片的信息是如果你渴望更好地了解自己，你就會遵從上帝賦予你的本能、追蹤一切蛛絲馬跡，前往對方將會出現(xiàn)的地方，然后有機(jī)會與我們提供給你的任何事物相交融。真的非常簡單，就像這個(gè)故事一樣。”

而且這部影片雖然有很多令人印象深刻的片段，但是拍攝過程卻相對容易。斯皮爾伯格與茱莉亞和邁克爾·菲利普斯3一起工作—他倆憑借《騙中騙》（The Sting）一片獲得了巨大成功。這部影片在哥倫比亞電影公司上馬，而哥倫比亞當(dāng)時(shí)正處于水深火熱的財(cái)務(wù)危機(jī)中，但是他聲稱自己沒有受到其他人的干涉—只是有些焦慮，不過沒有超出可控范圍。如今，斯皮爾伯格懷疑自己到底還會不會讓德萊福斯選擇與外星人一起駛向太空。“我寫這個(gè)故事的時(shí)候只有二十幾歲，而現(xiàn)在我已經(jīng)是7個(gè)孩子的父親—我想我不會讓理查德·德萊福斯飾演的角色真的登上母艦，不會讓他由于癡迷外星人而拋棄家庭，離開地球。”

另一方面，在當(dāng)時(shí)“這完全就是我會做出的選擇—讓我登上母艦。我想和這些朋友一起探險(xiǎn)”。