李　安：

找到好的題材就會來，事實上，我的題材中西不太平衡，因為中文題材常讓我覺得還不夠，要自己去發(fā)掘，而西方好的劇本卻一個接一個來，真的很難拒絕，像拿到《少年pi的奇幻漂流》時，我最多想象可以帶來臺灣拍，所以真的很難抗拒。中文題材需要我自己發(fā)掘，臺灣的片子只能說我會繼續(xù)努力！大家一起加油！

另外，來臺灣拍戲，臺灣也要有片場，因為不光是取景，臺北這么常下雨，必須要進棚，希望外國電影來臺灣拍片，就要有很好的機制，從大的器材、政府的補助方法、場景，到小的吃飯飲食。沒有負責劇組飲食的這個行業(yè)，工作人員休息、生活怎么辦？所以，整個機制都要組織起來，這需要長遠的計劃，臺灣硬去做是可以做出來。

而電影還有一個很大的部門叫作“后制”，我覺得臺灣從事“后制”絕對有條件，因為臺灣科技環(huán)境非常好，可以引進，訓練青年朋友做各種后制視效、音效，把這些環(huán)節(jié)做飽滿，因為后制占整部電影一半的經(jīng)費，有時還更高。臺灣現(xiàn)在在許多方面其實比大陸還便宜，人又非常親切，素質(zhì)、生活機制都很好。政府在處理公文這方面只要建立合理暢通的機制，跟世界接軌，畢竟這部分臺灣還有一定的距離，如果把這部分也做好，加上電影后制可以在這邊做，生意就做得起來，也會帶動本地的拍片經(jīng)驗，因為在電影后期制作栽培的幾百位人才里，總有幾位出色者，就會激蕩創(chuàng)意，很多國家都是靠這個方法把電影行業(yè)帶起來，我覺得臺灣相當有條件，雖然我們做不到像大陸那么大的生意，但有這樣的條件。

陳文茜：

剛才李安導演談到對我們整個電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展非常重要的環(huán)節(jié)，叫作“后制工程”，這部分曼谷做得非常好，很多人到曼谷去，不是去取景，而是在那個地方進行剪接、做視覺效果，所以，即使臺灣不能變成好萊塢，但可以做“后制工程”，而這關系到學校的教育、政府的投資各方面，可能不只是我們電影委員會？

李　安：

我可以補充一點，外片之所以會來是因為你有好處，畢竟商人、制片是將本求利的人，所以你要下很多本錢，吸引他們進來，供應他們好處，并不是只要電影在臺灣拍的虛名，最大的好處其實是可以帶動本地工業(yè)，我覺得這才是最根本的東西，也就是能夠幫助本地拍片的人，因為我們一直都是次好萊塢這種工業(yè)成長的國產(chǎn)片，這二十年連個基礎都沒有，大家都像散兵游泳，拍電影完全靠熱情，非常可憐。臺灣的電影工業(yè)非常少，引進外面的做法可以把固本清源的工作做好，也是為了這個原因才值得下本錢建立電影環(huán)境，招待外面的人是一種本錢，當然最后我們看到的好處是把本土電影的環(huán)境帶向健康的方向。

郝龍斌：

臺灣在電影后制這部分有非常好的機會和空間發(fā)展，尤其是臺北，包括《少年pi的奇幻漂流》的很多后制，都是由“中華電信”通過云端運算協(xié)助拍攝。據(jù)我了解，那只老虎很多鏡頭都是靠后制才能完成，所以臺北市已經(jīng)在做“影視音產(chǎn)業(yè)園區(qū)”，文化局也很積極和很多電影接觸，甚至和高科技產(chǎn)業(yè)也都在溝通、聯(lián)系，這一塊是臺灣能最快發(fā)展起來的產(chǎn)業(yè)，我們現(xiàn)在的科技、人才很容易和先進電影工業(yè)接上軌，但還是要和國際合作才能有長進。我聽到很多人說他們在《少年pi的奇幻漂流》后制中學到很多，可以再把這些人匯聚起來。

陳文茜：

李導演，你覺得這樣夠嗎？我知道你一直都很客氣，但你有很大的權(quán)威，你的發(fā)言對政府影響很大，希望你能講得更清楚，你希望我們的后制工程是不是只有到這個范圍？