寫作《婚禮》時(shí)，加繆25歲，他擔(dān)任著《阿爾及爾共和報(bào)》的記者，同時(shí)開(kāi)始發(fā)表關(guān)于地中海文化的一系列演說(shuō)。這是一個(gè)對(duì)世界上一切明亮的東西感興趣的年齡。身處蒂巴薩這個(gè)羅馬時(shí)代殘留的遺址，海邊巖石間撲鼻的花香和沿著濱海大道一路延展的廢墟、圓柱和寺廟讓年輕的加繆如置幸福之巔，這個(gè)“太陽(yáng)和大海民族”之子在這里拋開(kāi)了處女作中的憂郁，設(shè)法重新找到寧?kù)o和愛(ài)情之間的和諧，重新找到母性這個(gè)主題?！痘槎Y》歡慶的是同世界萬(wàn)物之間舉行的一場(chǎng)婚典，在同世界的親合中發(fā)現(xiàn)的寧?kù)o與和諧，這部作品的題目讓人感到抒情的味道，使讀者在開(kāi)篇閱讀時(shí)就同太陽(yáng)和大海溝通。在大地、海洋和阿爾及爾的太陽(yáng)中，未來(lái)的小說(shuō)家發(fā)現(xiàn)了靈魂的所在，他在這種發(fā)現(xiàn)中說(shuō)出了人同自身必然消亡的命運(yùn)之間的和諧。他這樣說(shuō)：我咬住了世界這枚金色的果子，感到它甜而濃稠的汁液順著嘴唇流淌，不，重要的不是我，也不是世界，重要的僅僅是使我們之間產(chǎn)生愛(ài)情的那種和諧與寂靜。

作為這場(chǎng)人與世界萬(wàn)物之間婚典中的一方，陽(yáng)光—同時(shí)作為主題進(jìn)入作品的還有大海，原野，寂靜，土地的芬芳，樹(shù)木，房屋和空氣—在進(jìn)入加繆筆下的時(shí)候充滿了自身的激情和灼熱，它們沸滾在亂石堆中，掛在人的眼睫毛邊，它們像印象派畫(huà)家捕捉到的光和色彩的顆粒，跳躍，沖撞，顫動(dòng)，流淌，膨脹，有自己的形狀和速度。

對(duì)于《婚禮》的作者自稱的青年時(shí)代他生活在“貧困和陽(yáng)光之間”，普遍的說(shuō)法是出于他對(duì)他的祖籍西班牙的眷顧，在西班牙的斗牛場(chǎng)上陰涼處是富人的地盤，而陽(yáng)光下的座位才是窮人的席位，貧困與陽(yáng)光相隨，與之相對(duì)立的是陰暗處的權(quán)勢(shì)、非正義和造成人們不幸的一切東西。但我們同樣也不能忘記，當(dāng)他在阿爾及利亞蒙多維的一個(gè)葡萄種植園睜開(kāi)眼睛，最初撲入他眼瞼的就是這世界的一片陽(yáng)光，陽(yáng)光和海水，這是他生活的北非最鮮明的地域景觀，也是世界對(duì)這個(gè)出身卑微的作家在人生初年最豐厚的饋贈(zèng)。因此當(dāng)他把第一片陽(yáng)光剪裁進(jìn)他的作品時(shí)，既是記憶的喚醒，也糅合進(jìn)了他對(duì)苦難和罪惡最初的思考（以后我們會(huì)看到，對(duì)這個(gè)問(wèn)題的思考和表達(dá)將成為他一生寫作的主題），在他的第一本書(shū)《反與正》的前言里，他這樣說(shuō)道：為了改變天生的無(wú)動(dòng)于衷的立場(chǎng)，我曾置身于苦難與陽(yáng)光之間，苦難使我不相信陽(yáng)光之下一切都是美好的，而在歷史中，陽(yáng)光則告訴我，歷史并非一切。