“新空氣”在一九八八年年初出版，雖然商業(yè)上并未取得很大成就，但卻建立了非常重要的聲譽，并得到北京樂壇人士的贊許和認(rèn)可，在創(chuàng)作上表現(xiàn)出不亞于北京的領(lǐng)導(dǎo)地位。六月初在北京舉行的“’88環(huán)境日演唱會”這個全國精英聚集的盛事上，畢曉世更領(lǐng)導(dǎo)一隊廣州樂手組成的樂隊作伴奏，說明了技術(shù)方面已超越北京。

作為南方的創(chuàng)作人，“新空氣”幾位成員要在北方打開市場，所面臨的困難尚有不少，不過從“新空氣”的定名，便可見他們早就做好心理準(zhǔn)備，對抗仍然陳舊的空氣。

（三）

三十剛出頭的陳哲是位作詞家，也是北京樂壇另一吃香人物。

前面提及北京舉行的“’88世界環(huán)境日”演唱會上，有大概三十首全國精英的作品被演唱，而由陳哲作詞的就有百分之六十之多。其實在此之前，北京幾年來所灌錄的重要歌曲，陳哲已參與過不少，由此可知陳哲的作品無論在商業(yè)或藝術(shù)上都受到大陸樂壇人士的肯定。

陳哲最著名的一首大作是一九八七年的《黃土高坡》（蘇越作曲）。由《信天游》刮起的“西北風(fēng)”，加上電影《黃土地》、《老井》等等的間接影響，陜北風(fēng)味忽然成為很多作曲家的寫作方向。《黃土高坡》用最直接簡樸的手法重現(xiàn)了黃土高地的生活，這種歌詞毫不修飾、曲調(diào)高亢振奮的音樂忽然成為大陸人民朗朗上口的歌曲。

作為一位職業(yè)作詞人，陳哲具有很全面的寫作風(fēng)格，不論什么類型什么題材，單憑他敏銳的觀察與獨到的見解，往往能將內(nèi)容寫得既深刻又易明白，既生活化又不落俗套。

在作曲界努力鼓吹寫出原創(chuàng)作品的時候，陳哲已寫下了近百首未被譜曲的歌詞準(zhǔn)備迎接。目前，在這片偌大的土地上，具有創(chuàng)作力的音樂人寥寥可數(shù)，而主流仍受制于臺灣和新加坡式的情情愛愛歌曲所籠罩。陳哲這一代人的出現(xiàn)，借著他們的“敏感”年紀(jì)，與獨有的生活背景，正準(zhǔn)備給國語歌一個躍出情愛框框之外的面貌。

這個用現(xiàn)代觀念探討鄉(xiāng)土情懷的回歸時代正在醞釀中，陳哲會是這最大市場的舉足輕重人物。