（一）

崔健是一九八六年才在北京樂(lè)壇出現(xiàn)的人物?！兑粺o(wú)所有》是他早期發(fā)表的一首作品。一九八六年一盒名叫《全國(guó)百名歌星薈萃精選》的雜錦帶里，崔健灌錄了兩首作品《一無(wú)所有》和《不是我不明白》。《一無(wú)所有》是主題曲，這盒帶并以崔健作為封面。

《一無(wú)所有》自從發(fā)表以來(lái)，在沒(méi)有版權(quán)控制下的大陸樂(lè)壇已經(jīng)出現(xiàn)了數(shù)量無(wú)法估計(jì)的版本，幾乎成為其他歌手必錄的歌曲，可想而知這首歌的流行程度。

在崔健成名之前，他的歌只出現(xiàn)在少數(shù)雜錦帶里面。個(gè)人專輯他只錄了一盒，名叫《新潮》。他寫了五首曲，還未寫詞。這盒帶雖未如《一無(wú)所有》般具震撼性，但從十首全新創(chuàng)作歌曲來(lái)看，可見他對(duì)音樂(lè)的誠(chéng)意與野心。在一片翻炒外國(guó)及臺(tái)灣歌的大陸樂(lè)壇，出現(xiàn)一盒全新創(chuàng)作的作品并非平常的事?！缎鲁薄泛髞?lái)又被換了另一個(gè)封面再出版，專輯名字改為《分手的時(shí)候》。

因被禁而沉寂了一年的崔健，期間正好給他養(yǎng)精蓄銳。他組織了自己的樂(lè)隊(duì)ADO，將自己的作品重新改編。一九八八年初復(fù)出后，他舉行了個(gè)人演唱會(huì)，并參加了另一個(gè)搖滾音樂(lè)會(huì)，真正肯定了他一年來(lái)的努力和北京青年人，尤其是北京大學(xué)學(xué)生對(duì)他的愛戴。五月底，我在北京首都體育館看到崔健今年第三次公開演出。演出歌手有十多位，風(fēng)格都偏向搖滾，崔健是壓軸歌手。我真正感受到崔健的確是北京頭號(hào)搖滾歌手。雖然他復(fù)出后并未出版他的新專輯，但他的吶喊式新歌，顯然迎合了受壓抑及傾向反叛的觀眾的心態(tài)，觀眾對(duì)于這些新歌，很快便能隨著唱和。

據(jù)稱，崔健的新作已經(jīng)在完成階段，在今年內(nèi)應(yīng)可出版。有很多人覺(jué)得崔健有商業(yè)上的價(jià)值，都曾企圖打他的主意，然而崔健對(duì)自己亦具有十足信心，堅(jiān)持要自己投資制作，盡量做到不受生意人的利用和左右。

才二十五六歲的崔健，絕對(duì)不容忽視。

（二）

廣州，是北京之外最重要的音樂(lè)創(chuàng)作及制作中心。由于有較多香港樂(lè)壇人士到廣州交流，故廣州音樂(lè)人普遍在彈奏和錄音方面較比京優(yōu)勝。但是廣州人卻因愛聽香港歌，使到廣州創(chuàng)作人并不能享有北京人支持北京創(chuàng)作的同等待遇。廣州創(chuàng)作人要打出本地市場(chǎng)外的北方市場(chǎng)，明顯不及北京容易。

在這頗為惡劣的環(huán)境下，“新空氣”的成立像在逆水行舟。“新空氣”不是樂(lè)隊(duì)，是三人的音樂(lè)組合。他們是畢曉世、解承強(qiáng)和張全復(fù)。阿畢和阿解是廣州長(zhǎng)大的山東人，阿復(fù)是來(lái)廣州定居了六七年的廣西人。組成“新空氣”之前，三人都有各自的音樂(lè)發(fā)展。

畢曉世出身音樂(lè)世家，在大陸掀起流行曲時(shí)，便從搞正統(tǒng)音樂(lè)轉(zhuǎn)為投入流行音樂(lè)，多年前已享有盛譽(yù)，主要是編曲方面。解承強(qiáng)的音樂(lè)背景和畢曉世相似，但他作曲較多，作品曾到日本參賽并獲獎(jiǎng)，《信天游》就是他作曲編曲的代表作。這首歌由程琳唱紅，然后全國(guó)歌手爭(zhēng)相灌錄，霎時(shí)間不單《信天游》唱得家喻戶曉，亦同時(shí)掀起了一股“西北風(fēng)”，持續(xù)了一年多至今仍然未減。張全復(fù)則先以歌手出現(xiàn)，后退居幕后專心作曲作詞。程琳的成名作《秋千》就是他的作品。