初時認(rèn)識安格斯（Angus），只知他是搞音樂的，也懂彈琴，但還未對他很深印象，到后來我細(xì)心去聽他和另外幾個拍檔制作的《少女雜志》后，發(fā)現(xiàn)那些音樂十分適合自己的口味，而且內(nèi)里包含的創(chuàng)意、技術(shù)和音樂編排等都是中文歌中鮮見的，我開始極有興趣了解這班年輕人，尤其年僅二十三歲便集作曲寫詞編曲演奏于一身的安格斯。到目前為止，我所知道香港能這樣身兼數(shù)職的音樂家為數(shù)極少，外國人中我知有Perry Martin，但論中國人我還未能列出第二位。

《少女雜志》在商業(yè)上極成功，間接使到安格斯成為目前最炙手可熱的作曲人、編曲人，所以找他來訪問，也非隨時隨刻可以安排到時間。

這天淫雨靡靡，在街上肯定極不好受，但坐在法安利（Fiori）公司內(nèi)卻有份如在家中的舒適。室內(nèi)的陳設(shè)擺布，令人感覺不是一個辦公的地方，軟墊的藤椅沙發(fā)，面前有唱機(jī)、電視，周圍散布各式雜志唱片，椅后有個小型酒吧，配合微黃的燈光，百葉窗透進(jìn)的絲絲白光，我仿佛躺著度假，和熱情爽朗的安格斯娓娓詳談。我享受著一份毫不奢侈的寧靜安逸，我幻想自己在這里創(chuàng)作，和一些志同道合、干勁十足的青年人一起，建立自己的目標(biāo)，實現(xiàn)共同理想。

安格斯現(xiàn)忙于很多工作，為商臺作臺歌，為新藝城的新片《朱秀水》做soundtrack，為陳慧嫻的個人大碟籌備。只要有時間，那么多不同形式的創(chuàng)作對剛過二十三歲生日的安格斯來說，他是足可以應(yīng)付得來，因為在音樂圈里，他已經(jīng)浸淫了不少日子。

“我大概七歲時，媽咪買了一部鋼琴給我，叫我學(xué)古典音樂，但那時覺得古典十分枯燥，學(xué)習(xí)又很困難，所以我并不喜歡，甚至很討厭音樂 。升上中學(xué)后，因為我的反叛個性，在校內(nèi)經(jīng)常搗蛋、打架、逃學(xué)，在老師眼中我是個劣絕的學(xué)生，導(dǎo)致校內(nèi)家里各人都故意孤立我。于是我把彈琴當(dāng)作發(fā)泄的對象，聽著剛接觸的rock，亂舞一番。那時起便逐漸喜歡音樂，因為可以給我發(fā)泄?！?/p>

“中學(xué)畢業(yè)后，我考入一間音樂學(xué)院進(jìn)修，但過了年多便和那些教授不和，因為他們教的是古典音樂，而我要求的卻是要勁、要能發(fā)泄的音樂，于是我停學(xué)，嘗試自己去彈。現(xiàn)在我則明白到古典是可以建立很穩(wěn)固的根基，不過我只吸收它的理論，而用自己的方式演繹，完全不跟隨傳統(tǒng)的教法。”

“后來認(rèn)識到顧家輝，我向他請教許多音樂問題，而他亦很樂意指點我，我開始自己創(chuàng)作。經(jīng)過一段日子，遇上一班夜總會玩音樂的朋友，他們需要一個琴手，于是我便開始在夜總會彈琴的工作。除此之外，他們還替人作廣告歌和伴奏，后期他們一一專注于錄音室的session，而我便承接原來的客戶，作起廣告歌來。之后遇上Anders Nelsson ，加入了他的公司工作?？墒撬麤]有給我寫歌的機(jī)會，而我寫了的歌又給他棄而不用，只有常常照他的意思，執(zhí)譜編曲，我覺得毫無意義，于是離開，和現(xiàn)時幾個拍檔攪Fiori，做自己喜歡的東西?！?/p>