流行音樂家、藝術家、設計師、時裝和精品店在整個英國，尤其在倫敦不斷涌現(xiàn)，給青年文化崇拜的出現(xiàn)提供了背景與推動力，同時也促進了相關商品的銷售。然而這一切并不涉及任何商業(yè)陰謀，也完全沒有提前性計劃——正如薇薇安和麥克拉倫后來指出——時尚和流行音樂中的任何元素，都不可能長期保持未經開發(fā)的狀態(tài)。受教育權利的開放為薇薇安這一代的人帶來了深遠影響，語法學?？梢匀雽W了，讀藝術學院也有了助學金。對于像薇薇安一樣出身工人階級的孩子來說，雖然他們各自的意圖不盡相同，可能仍然心懷對社會的憤慨，但都能夠通過語言或圖像的形式，來表達自己對新興消費主義和大眾營銷的看法了。在青少年時期，貝爾先生就發(fā)現(xiàn)了薇薇安在設計上的天賦，并驕傲地說她未來可以成為撰稿人，而她也確實走在了平面設計的前沿。戰(zhàn)后一代的人們被無間斷的廣告轟炸，這是任何時代沒有經歷過的，而這些廣告影像大部分都出自新興藝術學校的學生之手。英國的流行文化和藝術學院聯(lián)系在一起并非偶然，兩者形成了相輔相成的關系。其實，對某種音樂或潮流風格的宣傳，并非僅僅只為了銷售專輯或服飾，它已經成為一種表達歸屬感的新語言?！氨藭r的青年，趕上了最好的時代。”薇薇安說，“我們活出了自我，并通過服飾表現(xiàn)自我?；蛘?，正如馬爾科姆后來所說，我們都在尋求自我身份認同?！鞭鞭卑策@代人是第一批將圖形藝術、時尚、音樂和身份認同融合在一起的倫敦人。這是一段前所未有的故事，充滿英國特色——用服裝就可以將圈內人和圈外人區(qū)隔開來。

現(xiàn)代主義時尚風格的德里克追隨著飛行員的夢想離開了倫敦。在兒子本·威斯特伍德童年的大部分時間，他都生活在盧頓機場及附近，幾年之后，他再次結婚，但他一直都在嘗試做一個最棒的父親。在婚姻破裂之后，德里克對薇薇安仍然十分忠誠。而伴隨著名氣的日漸增長，薇薇安也一直沉默寡言，對于那段短暫的婚姻以及分手的理由都少有評價。夫婦倆于1966年正式離婚。

“對于去世的人，我總能十分自如地談起，包括馬爾科姆在內?！鞭鞭卑惨贿呎f著，一邊將頭扭到另外一邊，望著巴特西的天際線，那樣子就像是我應該知道，那是她即將打破沉默的信號一般?！霸谒拔覜]能說過的一些事情，現(xiàn)在我可以說了。就像他們說的‘給生者以尊敬，還逝者以真相’。在馬爾科姆活著的時候，我會保護他，但現(xiàn)在不用了。我并沒有要將家丑外揚的意思，不是那樣。但是逝者需要真相。”

“我的戀愛史少得可憐，非常、非常少，交往過的男朋友屈指可數(shù)?！鞭鞭卑舱f著向我伸出戴有珠寶的手，那意思是大概用五個或者十個手指就能數(shù)過來。不等我開口，她又繼續(xù)說道：“我一直以來都沒有多少男人，從來都只對一個人忠誠，而且同一個時間交往的對象絕對不會超過一個。我覺得馬爾科姆是我交往的第一個有智慧的男朋友，在他之前的都不能用這個詞來形容?！?/p>