自從出了蘇、辛式的變調(diào)，美麗的惆悵就不再獨擅勝場；怒發(fā)沖冠，慷慨縱橫，詞的旋律中有了壯美。但“婉約”仍被認為是正聲，并且，“婉約”到南渡，“婉約”到宋亡，惆悵一變?yōu)楸瘺?，悲涼而一至于凄婉與幽咽了。

后人不能想象或者說是不能容忍，在亡國之前與之后，王孫公子與文人墨客，還能夠在詞的世界里繼續(xù)“婉約”。這“婉約”，究竟也不同于先前，于是人們發(fā)現(xiàn)“婉約”中的“深刻”：在幽幽低吟的詠物詞中，原來有“本事”，原來有黍離麥秀的哀痛。這一“發(fā)現(xiàn)”或曰發(fā)掘，至少有兩個意義：其一，它為已經(jīng)精致到近乎成為純藝術(shù)品的詞找到了蘊藏其中的社會意義；其二，原來“反映社會現(xiàn)實”的作品，也可以有“變調(diào)”，也可以是“靡靡之音”。