第十一章 唐音之劇變 唐詩自李杜而還，能獨辟蹊徑，卓然 自成一宗，而影響北宋諸 家最大者，厥惟韓愈(字退之，南陽人)；而唐音之變，亦自愈始。 愈生安史亂定之后，以古文相號召，主張“文必己出"；論詩崇 李杜，而又不欲與之同風(fēng)。其服膺李杜，有“想當(dāng)施手時，巨刃摩天 揚，垠崖劃崩豁，乾坤擺雷破" (《調(diào)張籍》)之語。其為詩則主“橫 空盤硬語，妥帖力排弄”(《薦士詩》)。其運用之方，則喜以單行之 筆，盡掃浮艷駢偶，務(wù)以豪放痛快，險峭通達取勝。又自知其才力， 視李杜微弱，往往長篇一韻到底，又故狎險韻以避熟就生；暢所欲 言，而不免失之好盡。雖自創(chuàng)特殊之音節(jié)，要不及盛唐諸公之鏗鏘 悅耳。沈括謂“：韓退之詩，乃押韻之文耳；雖健美富贍，而格不近 詩。"(《苕溪漁隱叢話》引)陳師道亦有“韓以文為詩，故不工" (《后山詩話》)之論。然其音節(jié)意境，皆戛戛獨造，一洗軟媚庸濫 之習(xí)；洵唐音之劇變，亦詩歌中之疏鑿手也。例如《山石》： 山石犖確行徑微，黃昏到寺蝙蝠飛。升堂坐階新雨足，芭 蕉葉大梔子肥。僧言古壁佛畫好，以火來照所見稀。鋪床拂 席置羹飯，疏糲亦足飽我饑。夜深靜臥百蟲絕，清月出嶺光入 扉。天明獨去無道路，出入高下窮煙霏。山紅澗碧紛爛漫，時 ’ 4 9上J 一篇帛丑 詩 時 歌口】入 見松櫪皆十圍。當(dāng)流赤足蹋澗石，水聲激激風(fēng)吹衣。人生如 此自可樂，豈必局促為人軌? 嗟哉吾黨二三子，安得至老不 更歸? 大踏步而來，全無妞妮之態(tài)；此元好問所謂‘j江山萬古潮陽筆，合臥 元龍百尺樓" (《論詩絕句》)者也。 自韓愈言詩，首倡雄怪，一時詼詭險僻之詞競作，而詩體遂發(fā) 生重大變化。孟郊(字東野，湖州武康人)、盧仝(范陽人)，皆與愈 友善，而為愈所推挹，并務(wù)錘幽鑿險，與愈異軌同奔者也。 郊耽吟成癖，嘗有“夜吟曉未休，苦吟神鬼愁，如何不自閑，心 與身為仇"(《夜感自遣》)之句；思苦奇澀，而造語至新辟。愈嘗贊 之日“：東野動驚俗，天葩吐奇芬?！?《醉贈張秘書》)例如《秋懷》： 竹風(fēng)相戛語，幽閨暗中聞。鬼神滿衰聽，恍惚難自分。商 葉隨乾雨，秋衣臥單云。病骨可剖物，酸呻亦成文。瘦攢如此 枯，壯落隨西曛。裊裊一線命，徒言系綱緄。 掃盡陳言，特工苦語。蘇軾論其詩云“：詩從肺腑出，出輒愁肺腑。” (《讀孟郊詩》)東野詩格，此十字足以盡之。世以“韓孟"并稱，則 又軾所謂“要當(dāng)斗僧清，未足當(dāng)韓豪”，東野之深，固不及昌黎之 大也。 仝自號玉川子，以怪辭驚眾，有《月蝕》、《與馬異結(jié)交》諸詩， 尤為怪誕。在律體盛行之際，有此詼詭之筆，一洗膚庸濫套，固自 可喜。然其高出時人處，仍在切近人情之作，語雜嘲戲，令人啼笑 皆非。如《走筆謝孟諫議寄新茶》、《示添丁》諸篇，最堪把玩。其 5 0第十一章 ．唐音之劇變 《示添丁》云： 春風(fēng)苦不仁，呼逐馬蹄行人家。慚愧瘴氣卻憐我，入我憔 悴骨中為生涯。數(shù)日不食強強行，何忍索我抱看滿樹花? 不 知四體正困憊，泥人啼哭聲呀呀。忽來案上翻墨汁，涂抹詩書 如老鴉。父憐母惜摑不得，卻生癡笑令人嗟。宿舂連曉不成 米，日高始進一碗茶。氣力龍鐘頭欲白，憑仗添丁莫惱爺。 語意之新警，略近東野；特孟主嚴(yán)肅，盧饒詼諧風(fēng)趣，兩人襟抱，各 自不同爾。 孟郊、盧仝之外，辭尚奇詭，而為韓愈所稱道者，有李賀(字長 吉，系出鄭王后)。賀所得皆驚邁，絕去翰墨畦徑，當(dāng)時無能效者。 樂府?dāng)?shù)十篇，云韶諸工，皆合之弦管(《唐書·文藝傳》)。杜牧序 其詩集，以為“鯨嚙鰲擲，牛鬼蛇神，不足為其虛荒誕幻”；則亦與仝 殊途同歸者也。賀詩以險麗著，然錘煉之極，精光爛然。例如《雁 門太守行》： 黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。角聲滿天秋色里，塞 上胭脂凝夜紫。半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。報君黃 金臺上意，提攜玉龍為君死。 真不愧為“嘔心"之作。惜其年止二十七，不獲益宏造就耳! 以上三家，雖戶庭各辟，而究其歸趣，則皆韓愈“文必己出"一 語，有以發(fā)之。故謂唐音之劇變，由于韓氏一人倡導(dǎo)之力可也。此 5 1上篇 詩歌 系作者，尚有劉義、劉言史(字棗強)、賈島(字浪仙，范陽人)之屬。 島詩苦澀之趣，與孟郊略同，故有“郊寒島瘦"之稱；又與義同為韓 門弟子。義以《冰柱》詩得名，奇恣與盧仝為近。言史詩“美麗恢 贍，自賀外世莫得比" (皮 日休《劉棗強碑文》)。孟郊嘗有詩哭之 云“：精異劉言史，詩腸傾珠河"，可想見其風(fēng)格。然此諸家，影響皆 不及韓、孟、盧、賀之大，故不暇詳述云。 5 2