寫作是為了尋求上帝的表?yè)P(yáng)

我一直覺(jué)得寫作是個(gè)人內(nèi)心的事，只有寫自己喜歡又熟悉的生活，才有可能創(chuàng)造自身價(jià)值。替人說(shuō)話，為市場(chǎng)喝彩，這都是聰明人干的事，但也不免聰明反被聰明誤。作家也許還是笨一點(diǎn)好，聰明的價(jià)值經(jīng)常是負(fù)的。

文學(xué)無(wú)疑應(yīng)該關(guān)注現(xiàn)實(shí)，但也不是說(shuō)只有寫現(xiàn)實(shí)的作品才有現(xiàn)實(shí)意義。我們看《紅樓夢(mèng)》和《百年孤獨(dú)》照樣有現(xiàn)實(shí)意義，會(huì)被感動(dòng)和滋潤(rùn)。因?yàn)槲膶W(xué)說(shuō)到底是關(guān)乎人的心靈世界的，就心靈深處來(lái)說(shuō)，今天的我們和古人或者非洲人并沒(méi)有太大差異。

我寫作是從寫日記開始的。小時(shí)候因?yàn)榧彝コ煞植缓?，被同學(xué)歧視，交不到朋友，我很孤獨(dú)，寫日記是我唯一的交流通道，日記本是我僅有的朋友。

寫了十幾年日記后，看到有些小說(shuō)很像我的日記，我就開始寫小說(shuō)了。開初的寫作是沒(méi)有目的的，不過(guò)是多年寫日記習(xí)慣的一種變異和延續(xù)，是為了整理情緒，打發(fā)時(shí)間?，F(xiàn)在我很明白，我寫作是因?yàn)橄虢沂灸承┱嫦?。我曾?jīng)在軍方的一個(gè)秘密部門待過(guò)，那段經(jīng)歷告訴我，這個(gè)世界被我們?nèi)藶槁癫氐恼嫦噙h(yuǎn)比我們發(fā)現(xiàn)的多。我們以為無(wú)所不知，其實(shí)知之甚少，知道的也可能是假象。這個(gè)認(rèn)知讓我感到恐懼，也讓我找到了寫作方向。

我想，如果我的寫作能夠讓人們多一點(diǎn)真知、少一點(diǎn)無(wú)知，上帝也許會(huì)表?yè)P(yáng)我的。換句話說(shuō)，我寫作，是為了尋求這份表?yè)P(yáng)。

文學(xué)和電影是親人關(guān)系

文學(xué)和影視作品各有各的受眾，也各有各的創(chuàng)作紀(jì)律，但不管怎么變，萬(wàn)變不離其宗的是：講好故事，塑造好人物。

文學(xué)和電影是親人關(guān)系，很多好的電影都是根據(jù)文學(xué)作品改編的，不少文學(xué)作品也通過(guò)影視改編讓更多人關(guān)注。但現(xiàn)在這對(duì)親人關(guān)系不和，經(jīng)常在打架，有的甚至成了冤家。中國(guó)導(dǎo)演在作家面前是有點(diǎn)高高在上的，這可能是導(dǎo)致矛盾的原因。我個(gè)人覺(jué)得犯不著，別人改編我的作品，改編好了我視它為意外之喜，改編不好我也不生氣。畢竟他們不是為我拍電影，而是為老板，為自己。

我近兩年寫得特別多，寫作是需要靈感的，寫了這么多年以后有點(diǎn)被掏空的感覺(jué)，需要一個(gè)重新積累的過(guò)程。在這期間我就想找點(diǎn)事做做，挖掘自己的潛能。現(xiàn)在主要的工作是對(duì)前期的劇本把關(guān)，對(duì)后期剪輯監(jiān)督一下。

相比小說(shuō)，影視尤其是電視劇，主要作用不是審美，它對(duì)戲劇沖突的要求就很高，說(shuō)得不好聽，一定要有愛情戲，一男一女出現(xiàn)了，即使沒(méi)有愛情戲，觀眾也會(huì)產(chǎn)生一些預(yù)期。

像王家衛(wèi)的《東邪西毒》改編自金庸的小說(shuō)，但是跟原著有天壤之別，這仍然是一部好電影。我的小說(shuō)改編為影視作品，我不介意人物關(guān)系，甚至性別改了，只要是為電影的美而改。

作家轉(zhuǎn)戰(zhàn)影視圈，優(yōu)勢(shì)肯定是在劇本方面，中國(guó)影視發(fā)展的目前癥結(jié)還是缺乏好的原創(chuàng)劇本，作家對(duì)劇本的審美能力當(dāng)然是毋庸置疑的。弱勢(shì)在于作家是關(guān)在自己家里創(chuàng)作，而影視需要團(tuán)隊(duì)協(xié)作。我相信這也是大部分作家的弱項(xiàng)。做導(dǎo)演就像騎自行車一樣，車沒(méi)到你手上，你不知道自己能不能學(xué)會(huì)?？磿?、跟別的導(dǎo)演聊天沒(méi)用，必須去現(xiàn)場(chǎng)，去到那個(gè)環(huán)境中試一試，才知道自己是不是那塊料。