然而又能去哪呢？街上的人都很堅(jiān)強(qiáng)，當(dāng)從窗前走過(guò)的時(shí)候，也許知道那里頭有具女尸，也許不知道。然而還是走過(guò)了。故事就這樣結(jié)束了。

敘事在張楚的搖滾里占了很大的比重。當(dāng)音樂(lè)成為一種載道工具時(shí)，我以為選擇敘事比選擇抒情更討巧一點(diǎn)——況且我們這個(gè)時(shí)代已算無(wú)情了，只有自顧自地說(shuō)話。

《趙小姐》是一篇敘事很濃厚的作品，講的是一個(gè)女孩子，名字不拘，叫“趙莉、趙莉莉或趙小莉”，暫叫她趙小姐吧。她跟父母住在一起，能免費(fèi)吃到東西還能休息。她有工作，但常會(huì)跳槽。她后來(lái)又找了一個(gè)男朋友，可以去對(duì)一個(gè)男人撒嬌。

在一種時(shí)候她會(huì)真的感到傷心

就是別人的裙子比她身上的好

她想她的臉是可以贊美的

她還有夠風(fēng)韻夠女人的脾氣

她的未來(lái)應(yīng)該有浪漫和詩(shī)意

男人會(huì)暗中戀著自己

在懂手段的男人面前她會(huì)沉不住氣

她知道這太危險(xiǎn)她會(huì)吃虧的

最后她的純潔戰(zhàn)勝了好奇

她決定只上街買點(diǎn)兒便宜的東西

——《趙小姐》

張楚的人文關(guān)懷幾乎落到了我們時(shí)代的每個(gè)人頭上。那些吃飽了撐的無(wú)聊的人們，還有趙小姐這樣平庸而美麗的女孩子。這是個(gè)寬容的時(shí)代，而且他足夠善良。他的善良里有不耐煩。

同期的敘事風(fēng)格在竇唯和何勇的作品里也能見(jiàn)到。何勇的《鐘鼓樓》是這么敘事的：

我的家就在二環(huán)路的里邊

這里的人們有著那么多的時(shí)間

他們正在說(shuō)著誰(shuí)家的三長(zhǎng)兩短

他們正看著你掏出什么牌的煙

小飯館里面辛勤的是外地的老鄉(xiāng)們

——《鐘鼓樓》

有點(diǎn)自說(shuō)自話的性質(zhì)。竇唯的《高級(jí)動(dòng)物》是他的《黑夢(mèng)》專輯里較好的一篇。人這高級(jí)動(dòng)物已經(jīng)沒(méi)的說(shuō)了，那就別說(shuō)了。去掉了人生的雕飾，只剩下了不相干的詞組：

矛盾 虛偽 貪婪 欺騙

幻想 疑惑 簡(jiǎn)單 善變

……

能說(shuō) 空虛 真誠(chéng) 金錢

末尾，突然唱起來(lái)了，“幸福在哪里，幸福在哪里呀？”調(diào)子是我們所熟悉的一首童謠的調(diào)子，讓人想起小時(shí)候過(guò)家家——小孩子是等不及要長(zhǎng)大的，長(zhǎng)大了，卻再也不能回去了。只好在歌聲里欺騙著。仍是苦澀的。

搖滾樂(lè)到張楚為止，第二個(gè)高潮已經(jīng)結(jié)束了。這批70年代左右出生的新一輩搖滾人，只用一兩年時(shí)間就把他們身處的世界給說(shuō)清楚了。他們?cè)僖矡o(wú)事可做了。

時(shí)代是再簡(jiǎn)單不過(guò)了，人卻無(wú)端地變得復(fù)雜起來(lái)。理所當(dāng)然地，我們對(duì)于人世的關(guān)注就變得容忍和大慈大悲了。而在張楚的大慈大悲的背后，明眼人不難看出，那骨子里是涼的。