這也是一個(gè)很多意識(shí)活動(dòng)糾結(jié)的時(shí)代。當(dāng)代藝術(shù)在中國(guó)現(xiàn)階段的發(fā)展不是一蹴而就，也不再是對(duì)其不斷多元化價(jià)值本質(zhì)的簡(jiǎn)單的一錘裁定——三十年后的今天，我們發(fā)現(xiàn)重新討論和界定藝術(shù)的標(biāo)志是非常緊迫和有意義的事情。

問(wèn)題是在一種符號(hào)被制造出來(lái)之后，所有不同的聲音都去配合這種非主流的藝術(shù)從而成為主流藝術(shù)，在主流藝術(shù)之后，我們卻又暫時(shí)性忘卻了對(duì)它的批判。

在過(guò)度闡釋或被意見(jiàn)的背后，實(shí)際上是對(duì)當(dāng)代藝術(shù)精神的徹底背離。我們是不是還能這樣思考：如果商業(yè)市場(chǎng)需要夸張放大的一面，那么以學(xué)術(shù)方向?yàn)橐?guī)范立本的美術(shù)館獨(dú)立空間，是不是可以很客觀做到對(duì)一個(gè)藝術(shù)家的正確討論上，而不是繼續(xù)變相放大它的社會(huì)喧囂和躁動(dòng)的一面？

展覽越辦越像公關(guān)公司舉辦的巨型廣告客戶答謝活動(dòng)，而不是對(duì)藝術(shù)家相對(duì)客觀的把握與幫助藝術(shù)家看清存在的現(xiàn)狀。很多策劃人用慣性的操作手法將明星個(gè)展制造成一個(gè)紀(jì)念產(chǎn)品，向公眾推出來(lái)，然后將那種廣告似的解讀強(qiáng)塞給大眾。接受一個(gè)成功藝術(shù)家明星帶給自己的模糊概念，而放棄了自己對(duì)藝術(shù)品的真實(shí)理解力，那么，當(dāng)代藝術(shù)只停留在跟著宣傳冊(cè)似懂非懂的理解就可以了——雖然給觀眾提示了作品中包括諸如社會(huì)學(xué)、生命哲學(xué)等問(wèn)題，但是那又能給觀眾帶來(lái)什么實(shí)質(zhì)性的感受呢？在文學(xué)作品或在其他藝術(shù)活動(dòng)中，關(guān)于各種附庸社會(huì)學(xué)、哲學(xué)的解讀還少嗎？

美術(shù)館不應(yīng)該把展覽辦得過(guò)于十拿九穩(wěn)，而應(yīng)該把質(zhì)疑聲帶進(jìn)來(lái)，帶給做展覽的藝術(shù)家，也帶給觀眾。它不應(yīng)該只像一場(chǎng)流行演唱會(huì)，一夜之后便煙消云散。

我想這個(gè)豐富而渴望創(chuàng)新的時(shí)代，對(duì)于藝術(shù)家展覽的定位，是不是可以有些新的突破和想象力，從而超越近些年不斷流行的總結(jié)性的展覽？

最后要補(bǔ)充的是，我寧愿相信美術(shù)館只是一個(gè)可以提供溝通和思考的藝術(shù)平臺(tái)，而不再相信它的學(xué)術(shù)性或?qū)W術(shù)性的意義了。