不難推出，中國當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)出現(xiàn)一種反作用力，而不是藝術(shù)自身發(fā)展新的動(dòng)力或方向。值得注意的是，這種“反作用”是當(dāng)代藝術(shù)流行的毒氣，它遮蔽了對藝術(shù)未來方向的透視，而只顧回到利益的標(biāo)準(zhǔn)軌道里。這與藝術(shù)的批判精神是根本違背的。

而在批判藝術(shù)家的“現(xiàn)實(shí)”方面，我們的藝術(shù)系統(tǒng)給予的助推力要大于這種“現(xiàn)實(shí)”的破壞力，這也是高舉現(xiàn)實(shí)批判的當(dāng)代藝術(shù)的硬傷。它是市場需求的選擇，還是社會(huì)現(xiàn)實(shí)的真實(shí)需求，恐怕這種邊界已經(jīng)被悄然抹去。因此破壞了中國當(dāng)代藝術(shù)新生態(tài)和資源的開放。

中國的當(dāng)代藝術(shù)史由少數(shù)幾位“既是裁判員又是運(yùn)動(dòng)員”的批評(píng)家和直通商業(yè)渠道的策展人寫就，那么不難想象在這個(gè)刻度上的當(dāng)代藝術(shù)存在的不公平性被隱蔽的。而市面上討論的中國當(dāng)代藝術(shù)就是集中在這種市場化中運(yùn)營得很好的商業(yè)作品，而非可能的當(dāng)代藝術(shù)，這就是這些年中國當(dāng)代藝術(shù)給予公眾當(dāng)代藝術(shù)如此滯后且不斷復(fù)制的“信息”。這種“信息”基本上甚至取代了實(shí)際的當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展路徑。

近些年藝術(shù)界抓住了“現(xiàn)實(shí)”符號(hào)的市場效果，從而造就了除藝術(shù)自身之外的一切浮躁的來源——而唯獨(dú)失去了對藝術(shù)超越這些層面的行動(dòng)與批判能力。

藝術(shù)界更關(guān)心“數(shù)據(jù)”而非藝術(shù)的無限表達(dá)，在觀念與視覺表達(dá)層面上的雙重源頭被污染之后，藝術(shù)各界還要為這樣的藝術(shù)找到單一的合法說法，而不指出其局限性和破壞力，這實(shí)在是一個(gè)十分值得懷疑的信號(hào)——同時(shí)也提示藝術(shù)的新力量應(yīng)該通過這樣一種無為的“機(jī)制”，而不把藝術(shù)的價(jià)值和觀念建立在這種失效的判斷上，而最大地釋放自己的藝術(shù)新表達(dá)和意志力。