劉洋的小說不單單以構(gòu)思新穎見長，他的作品還特別關(guān)注科學(xué)作為一個整體在社會中的影響?！吨亓οx》中討論的唯象科學(xué)，《神跡》中關(guān)涉的宗教問題，還有《井中之宙》，我覺得在差不多每一部作品中，作者都在討論科學(xué)跟社會的復(fù)雜作用和表現(xiàn)形態(tài)。但是，他的觀點(diǎn)是明確的，立足基礎(chǔ)絕不會遠(yuǎn)離科學(xué)，但對這個宇宙中所有的神秘，他的雙眼永遠(yuǎn)保持圓睜！

這其實(shí)是一種糾結(jié)。

這也是一種境界！

以往，以科學(xué)性見長的科幻作家，往往會忽視對社會生活本身的認(rèn)知。特別是如果這個作者年齡尚輕，更會顯得不諳世故。劉洋克服這個缺陷的方法是，照準(zhǔn)身邊的人去描寫：大學(xué)同學(xué)、碩士博士、普通教師、還有就是從事各類理論研究或應(yīng)用開發(fā)的科學(xué)工作者。恰恰是因?yàn)樗x擇了自己熟悉的人和事去創(chuàng)作，使他可以直接臨摹生活，不必故作深沉，也不會無病呻吟。在《單孔衍射》中，主人公青年學(xué)生遇到的是社會公平的障礙。《神跡》中講的也是博士生的故事。還有提到“自然科學(xué)基金委”的《重力蟲》，提到“俄羅斯方塊”的《十五歲的裝卸工》。一旦故事直通自己的生活，寫起來就活靈活現(xiàn)。劉洋對小說人物塑造的另一條路徑，是返回遙遠(yuǎn)的歷史。他的《時(shí)振》中出現(xiàn)的是波爾和愛因斯坦，《昆侖》中出現(xiàn)的是墨家的經(jīng)典人物。在這些小說中，與其說古人正在說話，不如說今人在和對方對話。時(shí)代的準(zhǔn)確性是當(dāng)代所映襯，事在過去，意在今夕。

從劉洋科幻小說中的語言，也能看出他吸收過往和敢于創(chuàng)造的雙重性格。“眼前的一切都那么明亮，像鍍上了一層鉆石薄膜”、“這個世界從來就沒有絕對的公平，就像沒有絕對純凈的單晶硅一樣”、“有一道看不見的壁壘把這兩個世界如此分明的間隔開來，通過壁壘的界面，似乎連陽光也發(fā)生了折射，變得灰暗起來”，這些話語既能讓人想到威廉·吉布森，也能想到新生代的星河和楊平。恰恰是這種特有的語言，讓他的小說在不經(jīng)意中便營造出了疏離感和未來感。在另一些作品中，他又試圖在語言中去添加一點(diǎn)幽默感。《神跡》是這方面的典型代表。

有一次在咖啡館里，我問劉洋對未來有什么打算，他回答說還是要抓緊時(shí)間多寫點(diǎn)東西。對風(fēng)格創(chuàng)造者劉洋的未來，我其實(shí)也是有擔(dān)憂的。我怕對他的作品讀多了，會產(chǎn)生審美疲勞。畢竟，物理學(xué)創(chuàng)意給人的感覺，多了也還是會逐漸顯得千篇一律。大學(xué)生、研究生也終將離開院校開始新的生活。劉洋是否要追逐這一代人的感覺繼續(xù)改變？還是仍舊保留著當(dāng)前這個名片似的強(qiáng)烈個人化特征？我拿不準(zhǔn)。畢竟，象克拉克或德涅伯羅夫這樣的作者，一生的風(fēng)格都很類似，但他們的部部新作都引人注目。也許，創(chuàng)作只是在描繪自我的夢境。我夢故我在。

對劉洋，夢才剛剛開始！

吳巖

2015年5月19日