關(guān)于金基德，很多話想說，但就在落筆的一瞬間又不知該從何說起。電腦里鍵入他的名字，顯示出的卻是“禁忌的”這三個(gè)同音字，不禁啞然失笑。生活中的某些陰差陽錯(cuò)恍若命定，常驚得人錯(cuò)愕無語。

金基德，恐怕是古今中外評(píng)價(jià)差異最大者中的一位。在韓國大眾眼里，金氏無疑是異類，是嘩眾取寵、一時(shí)得逞的跳梁小丑。而在西方，金基德儼然是登得大雅之堂的韓影主力，甚至是東方美的又一代言人。在中國，金氏名字更是響當(dāng)當(dāng)，知其者、懂其者、服其者甚眾?？芍^韓國電影中最不容忽視、粉絲最多、特點(diǎn)最鮮明的一位電影作者。中國影迷不僅理所當(dāng)然地將之視為韓國藝術(shù)電影的領(lǐng)軍人，更將其影像美中蘊(yùn)含的哲學(xué)韻味上升至東方美學(xué)的新經(jīng)典。這樣的金基德，注定是獨(dú)行不羈的。他曾“口出狂言”地駁斥韓國媒體：“你們將在若干年我死后爭(zhēng)相觀看我的電影，并積極推翻現(xiàn)行定論?！币粋€(gè)人如若能讓一個(gè)民族或說一個(gè)時(shí)代集體反思，無論結(jié)局何如，他的影響力無疑是偉大的！

其實(shí)，我并不是個(gè)從頭至尾的“金迷”。剛開始接觸他的電影時(shí)，我甚至有種將其定為“人渣”的不可遏制的厭惡。怎么會(huì)有這樣一號(hào)導(dǎo)演如此粗魯、如此殘暴地侮辱、賤視女性？無論《壞小子》、《雀籠小旅館》還是《漂流欲室》、《海岸線》，都令人氣憤填膺無可忍受。懷揣這種憤懣與不解的我到了韓國，隨著對(duì)韓土韓風(fēng)了解的加深，我對(duì)韓國電影的理解與評(píng)價(jià)也逐漸有了轉(zhuǎn)變。某天深夜，當(dāng)我偶然在有線電視頻道重看《壞小子》時(shí)，驚訝地發(fā)覺自己對(duì)金氏不再那么深惡痛絕了。當(dāng)然，我在變，他也在變。 《春夏秋冬又一春》的推出，令我對(duì)金基德導(dǎo)演有了全新的認(rèn)識(shí)，之后的《空房間》和《撒瑪利亞女孩》雖依然劍走偏鋒，但格調(diào)溫婉清淡了許多。再之后的《時(shí)間》、《呼吸》更是將絕望埋得低調(diào)，將破碎撕得深沉，甚至《空房間》后出現(xiàn)的小小不言的荒誕喜劇因子也更加借力發(fā)威。我開始迷戀上了外表日漸平和的金基德電影，緣由很簡單：最少的語言、最深的抵抗和最令人難以料想的結(jié)局！

說到此，我忽然想起了另兩位跟金基德有丁點(diǎn)兒關(guān)聯(lián)的韓國影壇前輩。一位也叫“金基德”，是活躍于 1960 年代的老導(dǎo)演。那時(shí)候韓國電影處于中興期，無論產(chǎn)量還是占有率都締造了歷史最高峰。這位老金導(dǎo)演以拍攝青春片見長，代表作是1964年的《赤腳的青春》。他和小金導(dǎo)演最相同之處除了姓名外（韓文完全一樣），還有拍片的速度。老金年產(chǎn)多則8部，少則2部，20年的職業(yè)生涯累積了70多部片的驕人成績。這和以“多快好省”著稱的金基德導(dǎo)演極為相似，自1996年起，金基德幾乎年1部從未停手，至今已有了15部作品。而這對(duì)于其他導(dǎo)演而言，幾乎是不可能的。