但是對于彼得羅的同時(shí)代人而言，他是一位“并非一般有名”的藝術(shù)家，這正如菲利普·巴爾迪努奇（Filippo Baldinucci）—一位著名的佛羅倫薩藝術(shù)鑒賞家和第一部出版的（1682年）圖書形式的喬凡尼·洛倫佐·貝尼尼傳記的作者—所告訴我們的。巴爾迪努奇的說法得到了以下事件的證實(shí)：彼得羅在1590年那不勒斯的城市教堂和宏偉的圣瑪?shù)僦Z修道院（Certosa di San Martino）(天主教加爾都西會修道院教堂)這兩個(gè)項(xiàng)目中都取得了代表名望的訂貨，之后又受到了西班牙總督的贊助。隨后在羅馬的圣母大殿（Santa Maria Maggiore）中著名的圣保羅（或鮑格才）小教堂中又有更重要的作品，這筆傭金由教皇支付。彼得羅在羅馬的朋友和畫家喬凡尼·巴廖內(nèi)（Giovanni Baglione）（與1606年?duì)罡婵ɡ邌陶u謗者為同一人）在他的《彼得羅的生平》（Pietro’s Life）（1642年）的簡短記述中，當(dāng)談及彼得羅絕對自信的純大理石切割技術(shù)時(shí)，無條件地盛贊了彼得羅，因?yàn)樗救丝梢宰C明：“彼得羅處理大理石駕輕就熟，在這項(xiàng)技術(shù)中幾乎鮮有對手?！绷硗庖晃辉诹_馬的藝術(shù)傳記作者，比巴廖內(nèi)更年輕的同時(shí)代人喬瓦尼·巴蒂斯塔·巴塞利（Giovanni Battista Passeri），也稱贊彼得羅為一名“賦有天分和良好聲譽(yù)”的藝術(shù)家，還是一名“善良、得體的紳士”。后一種稱謂在巴洛克時(shí)代的羅馬那殘酷競爭的藝術(shù)領(lǐng)域鮮有人能夠獲得。

最近，彼得羅的良好聲譽(yù)開始恢復(fù)，這要感謝對他幾件作品的重新發(fā)現(xiàn)和考證，這幾件經(jīng)歷了更久時(shí)間跨度的作品展現(xiàn)出比從前的看法更多才多藝、更賦有獨(dú)創(chuàng)性和更加優(yōu)雅的天分，同時(shí)也從正面重新評價(jià)了長期以來遭到毀謗的普遍形式主義雕塑。這些評價(jià)進(jìn)一步發(fā)展，使得在今天一些藝術(shù)史家的評價(jià)中，彼得羅作為“晚期形式主義雕塑最偉大的倡導(dǎo)者之一”而突顯出來，他最偉大的杰作，大圣母殿里兩幅不朽的浮雕《圣母升天》（the Assumption of the Virgin）和《克萊門特八世的加冕禮》（the Coronation of Clement VIII）驚人地挑戰(zhàn)了“一幅歷史題材的浮雕能夠擔(dān)負(fù)的所有期望”，贏得了包括教皇資助人在內(nèi)的觀眾的贊譽(yù)。學(xué)界大概不能同意對于形式主義一種包羅萬象的評價(jià)，但是彼得羅盡最大努力所展示出的形式例證的確堪稱大膽，雕塑在動態(tài)、空間和組合的復(fù)雜性上都有所創(chuàng)新：當(dāng)他觀看父親工作的時(shí)候，這些特質(zhì)毫無疑問激發(fā)了喬凡尼·洛倫佐這個(gè)男孩。這些特質(zhì)還將成為成年后的貝尼尼在他自己的雕塑中推動巴洛克變革的核心。