不管這些早期在羅馬的作品來(lái)自何處，創(chuàng)作于何時(shí)，它們最終都引起了西皮奧內(nèi)·鮑格才（Scipione Borghese）震驚的關(guān)注，他是當(dāng)時(shí)在位的教皇、他的舅舅保羅五世的“紅衣主教侄子”（相當(dāng)于首相的身份）。在保羅五世整個(gè)在位期間（1605—1621年），西皮奧內(nèi)·鮑格才是整個(gè)羅馬居教皇之下最有權(quán)勢(shì)的人，對(duì)于貝尼尼而言幸運(yùn)的是，他對(duì)于藝術(shù)的熱愛(ài)就跟他對(duì)于金錢(qián)和女人肉體之美的熱愛(ài)一樣強(qiáng)烈。我們將在本章的后面部分對(duì)他的私人生活展開(kāi)更為詳盡一些的探查，因?yàn)樗芸炀统蔀橥苿?dòng)貝尼尼迅速上升機(jī)遇的決定性力量。從某種意義上來(lái)說(shuō)，大約在1608至1610年之間，善意的紅衣主教向彼得羅和喬凡尼·洛倫佐提供了一個(gè)對(duì)巴洛克時(shí)代的羅馬來(lái)說(shuō)最寶貴的機(jī)會(huì)：被教皇進(jìn)行了一次私人性的、面對(duì)面長(zhǎng)時(shí)間的接見(jiàn)。在那個(gè)世紀(jì)很少有人能夠分享到這項(xiàng)特權(quán)，而這只是貝尼尼漫長(zhǎng)一生中多次被教皇接見(jiàn)的開(kāi)始。多美尼科把這個(gè)戲劇性的場(chǎng)面描述成藝術(shù)家男孩以完美、自信的姿態(tài)迷住了震驚的教皇，而且，就在彼時(shí)彼地，應(yīng)教皇的要求嫻熟地完成了一幅圣保羅頭像的精細(xì)的素描，這就更加叫教皇震驚了。正是這一表演激發(fā)保羅教皇發(fā)出貝尼尼將要成為其所屬時(shí)代米開(kāi)朗基羅的預(yù)言。這立刻就產(chǎn)生了兩個(gè)結(jié)果：羅馬街頭的公眾立刻就能認(rèn)出這位年輕的藝術(shù)家了（“從那時(shí)起他就受到普遍的贊譽(yù)并被指認(rèn)為是一名前途無(wú)量的年輕藝術(shù)家”），更重要的是，這為通往梵蒂岡內(nèi)部那龐大的藝術(shù)收藏寶庫(kù)的入口徹底鋪平了道路。

貝尼尼沒(méi)有把時(shí)間浪費(fèi)在沉浸于這種新寵之中。他把整天整天的時(shí)間都花費(fèi)在不斷地練習(xí)繪畫(huà)和盡情地借鑒那些杰作上面，尤其是對(duì)古代雕塑的學(xué)習(xí)，尤其是其中的《望樓的阿波羅》（Apollo Belvedere ）和《拉奧孔》（the Laocoon）。

我們不相信他對(duì)于出入學(xué)校是盡心的以及他從學(xué)校教學(xué)中收益到了什么好處。在他離開(kāi)大圣母殿的3年的時(shí)間間隔中，幾乎每一天早上……都步行去往圣彼得廣場(chǎng)上的梵蒂岡宮。在那里他一直待到日落，一幅接一幅地畫(huà)著由那些古跡展現(xiàn)給我們的、從那個(gè)時(shí)代保存至今的大理石雕像，因?yàn)榈袼芩囆g(shù)可以帶來(lái)名利雙收。在那些日子中，他常常除了進(jìn)一點(diǎn)點(diǎn)面包和酒就不再需要任何恢復(fù)體力的東西，他說(shuō)只要有那些無(wú)生命雕像所提供的活生生指導(dǎo)所帶來(lái)的快樂(lè)，就能引發(fā)出一種甜蜜遍布他的身體，而這本身對(duì)于維持他一連幾天工作到底的力量已經(jīng)足夠了。實(shí)際上，在有些日子里情況經(jīng)常是喬凡尼·洛倫佐根本就不返回家里。而他的父親，整整幾天看不到這個(gè)孩子，卻甚至并不過(guò)問(wèn)兒子的這種行為：彼得羅總是能夠確定喬凡尼·洛倫佐的行蹤，那就是在圣彼得廣場(chǎng)的工作室，如他的兒子一貫所說(shuō)，他的女朋友們（也就是古代雕像）在那里安了家。