關(guān)于貝尼尼與博羅米尼的個(gè)人關(guān)系，很難評(píng)價(jià)為公開(kāi)的對(duì)抗，通常那樣的對(duì)抗會(huì)在流行的出版物上引起轟動(dòng)。盡管這種對(duì)抗跨越了雙方人生的幾十個(gè)年頭，文獻(xiàn)卻是不足的，破碎的，充斥著雙方黨羽們無(wú)法核實(shí)的宣稱(chēng)〔比如一種說(shuō)法來(lái)自帕塞里，他說(shuō)貝尼尼跟阿格斯蒂諾·拉迪（Agostino Radi）進(jìn)行了一次秘密交易，在祭臺(tái)大華蓋應(yīng)付給博羅米尼的款項(xiàng)上欺騙了他〕。甚至簡(jiǎn)單明了的事實(shí)，比如貝尼尼1632年推薦博羅米尼接受負(fù)有聲望的圣衣華堂（Sant’Ivo alla Sapienza）（羅馬大學(xué)的教堂）可以既被解釋成陰謀，也可解釋成善意之舉，全在于旁觀者解釋的眼睛。那次推薦是一個(gè)真正的善意之舉，還是貝尼尼只是想要博羅米尼從他的緊鄰之處離開(kāi)呢？

我們確實(shí)掌握的事情是，按薩伏伊的公爵（the Duke of Savoy）在羅馬的代理人在1661年10月所做的報(bào)告，這兩個(gè)人“難以和睦相處，在每一件事情上彼此都直接對(duì)立”。至于這兩個(gè)人的建筑視覺(jué)—且不論他們的個(gè)性—如此地賦有根本性的差異，就不足為奇了：博羅米尼這個(gè)總是大膽時(shí)而狂野的反抗貝尼尼的實(shí)驗(yàn)者，在其內(nèi)心卻是一個(gè)保守的古典模仿者（貝尼尼是一個(gè)保守者嗎？是的，至少當(dāng)涉及建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域時(shí)，跟博羅米尼比較，他一定是保守的：這些建筑是令人敬畏的，貝尼尼的建筑創(chuàng)新通常都沒(méi)有博羅米尼的大膽）。我們也知道在圣彼得教堂鐘樓危機(jī)達(dá)到最高潮的時(shí)候（我們將在下一章看到），博羅米尼是對(duì)貝尼尼最大聲的譴責(zé)者之一，既夸大了問(wèn)題的嚴(yán)重程度（宣稱(chēng)貝尼尼的新塔有將壓倒大教堂整個(gè)正面的危險(xiǎn)），又夸大了我們的藝術(shù)家造成危險(xiǎn)的原由上所起的作用，而不是卡洛·馬爾代諾（Carlo Maderno）的作用，后者首先建造了一個(gè)不適當(dāng)?shù)幕A(chǔ)結(jié)構(gòu)。據(jù)我們所知，盡管這兩個(gè)人之間有敵意，卻從來(lái)沒(méi)有直接頂撞起來(lái)，或者有過(guò)任何形式的面對(duì)面公開(kāi)攤牌。

對(duì)貝尼尼來(lái)說(shuō)，比起博羅米尼對(duì)他，他似乎對(duì)博羅米尼懷有較少的敵意。在川特羅的日記中，有一段貝尼尼與不同熟人之間簡(jiǎn)短但生動(dòng)的對(duì)話，把博羅米尼評(píng)價(jià)為一個(gè)“有著奢侈的想法的人”。有一次，川特羅反復(fù)對(duì)一群人以一種有點(diǎn)坦率的口吻談起了關(guān)于博羅米尼的閑言八卦，也就是，他自大地要求路易國(guó)王在他開(kāi)始動(dòng)手為盧浮宮進(jìn)行設(shè)計(jì)之前先支付他報(bào)酬。但貝尼尼沒(méi)有任這不實(shí)之辭簡(jiǎn)單地過(guò)去，而是站起來(lái)為博羅米尼做了辯護(hù)：“騎士干涉說(shuō)到處傳播這個(gè)故事對(duì)博羅米尼來(lái)說(shuō)是不公平的?！边@種行為在意大利被稱(chēng)作“敏感”（delicatezza），一定不是一個(gè)尖刻的對(duì)手所能做出的行為。

但是，納沃納廣場(chǎng)上的《四河噴泉》（Fountain of the Four Rivers）項(xiàng)目又是怎樣的呢？時(shí)有聲稱(chēng)和暗示說(shuō)在1640年晚期貝尼尼巧施詭計(jì)，從博羅米尼手中偷走了這個(gè)名氣很大的項(xiàng)目訂貨。可以肯定，貝尼尼的確曾經(jīng)使用詭計(jì)贏得了這個(gè)訂貨。但是，其目的究竟是破壞博羅米尼的事業(yè)，還是在一次時(shí)運(yùn)下滑時(shí)急切地需要獲得教皇家族的青睞？種種跡象似乎指向了后一個(gè)結(jié)論，而非前一個(gè)結(jié)論。當(dāng)然博羅米尼（對(duì)于他噴泉的訂貨從來(lái)都沒(méi)有正式簽署下來(lái)）可以采取貝尼尼“偷走”了這個(gè)項(xiàng)目的說(shuō)法，作為一種人身攻擊。但是，根據(jù)所保留下來(lái)的博羅米尼的圖紙，有誰(shuí)會(huì)不認(rèn)為貝尼尼的《四河噴泉》比起博羅米尼平淡的計(jì)劃草稿，是遠(yuǎn)為更加喜人和獨(dú)出心裁的設(shè)計(jì)？還有，博羅米尼人生中最大的逆境和沖突，為他本人的明顯是十分混亂的個(gè)性所導(dǎo)致。他那無(wú)法抑制的內(nèi)在惡魔，將最終導(dǎo)致他在1667年8月用一把刀了結(jié)自己的生命。