之后赫塔·米勒詳細(xì)描繪了兩張照片，結(jié)婚照中的馬茨站在新娘的旁邊，身著一身納粹的服裝，任何人都會(huì)在這張結(jié)婚照片里感受到一種隱秘的不安感，赫塔·米勒的感受：這是一個(gè)士兵而不是一個(gè)丈夫，一個(gè)新娘保鏢而不是新郎。果然，第二張照片很快給出了答案，那是一張馬茨的遺像照。照片上，一處黑色田地中間有一塊白布，上面放置了一堆灰色的人體殘骸，這堆骸骨就是當(dāng)年穿著納粹軍服的馬茨。可想而知，將兩張照片放置在一起觀看會(huì)是一種怎樣的心情，第二張照片詮釋了第一張照片。那個(gè)身著納粹軍服的馬茨終演變成白布上的骨灰，此時(shí)，結(jié)婚照不是一個(gè)喜慶的瞬間寫(xiě)照，而是未來(lái)死亡的提前預(yù)示，照片用了一種近乎殘酷的方式將這一切揭示了出來(lái)。隨后赫塔·米勒總結(jié)說(shuō)：

在白布上的是一個(gè)死亡的納粹，在外婆記憶中卻是一個(gè)活著的兒子。外婆每天祈禱，她的祈禱一定也是雙重的意義，從一個(gè)可愛(ài)的兒子到一個(gè)狂熱的納粹的分裂也很可能伴隨在祈禱中，祈求上帝也能腳踩兩頭維持平衡，給兒子一份慈愛(ài)，給納粹分子一份饒恕。

“揭示”雖是一個(gè)動(dòng)詞，但在觀看摯愛(ài)之人的照片時(shí)，它會(huì)變成了渲染情緒的形容詞?！敖沂尽焙汀半[喻”相互解釋，相互辯證，在文字的描述下，這兩點(diǎn)看似矛盾卻又融合的特征變得異常超驗(yàn)，為攝影照片的影像語(yǔ)言添加了更多迷人的想象空間。攝影作品將我們不知道或者不想知道的真相掩藏在畫(huà)面中，同時(shí)又讓真相得以釋放。這種釋放有時(shí)就浮在照片的表面，任何一個(gè)有心人都能看到。法國(guó)已逝總統(tǒng)弗朗索瓦·密特朗（Francois Maurice Marie Mitterrand）和他的私生女的一張合影就是一個(gè)值得說(shuō)說(shuō)的例子。這張照片的拍攝空間最先引起了我的注意，密特朗右手拉著女兒馬薩琳娜，兩人一起走在一處很像防空洞或者地下通道的地方，如果這是一張報(bào)道社會(huì)陰暗面、呼吁拯救弱勢(shì)群體的新聞紀(jì)實(shí)照片可能在空間上還說(shuō)得過(guò)去，但用來(lái)承載父親和女兒的日常生活則顯得太過(guò)奇怪。在畫(huà)面中，他們兩人都只出現(xiàn)了背影，密特朗穿著一件深色的衣服，戴著禮帽，神秘得有些嚇人，仿佛他已經(jīng)融進(jìn)灰暗的墻面里去了?；蛟S只是巧合，照片中馬薩琳娜則穿著一件白得發(fā)光的衣服，形成了這張照片中唯一的，也是最亮的一處光亮?？伤⌒〉纳碛昂退母赣H相比起來(lái)顯得如此弱小，如此微不足道。他們兩人在畫(huà)面中的構(gòu)圖位置也很引人注意，前景是一大片空曠的地面，整個(gè)照片的密度信息全部壓縮在中心線的上方，密特朗和馬薩琳娜只占據(jù)了這張照片1/10 大小的空間，這顯然打破了傳統(tǒng)人物合影的構(gòu)圖原則——將人物放置在畫(huà)面主要位置的慣例。

除了人物位置在畫(huà)面中的比例失衡外，畫(huà)面呈現(xiàn)出的其他瑣碎信息也頗為奇怪。這張照片應(yīng)該是一個(gè)瞬間的抓拍，是在行走中被背后的某個(gè)人按下了快門(mén)。兩人的前方是一個(gè)通道的入口，黑暗得幾乎看不到任何東西的一個(gè)圓形拱洞，兩人離那個(gè)拱洞很近，仿佛不需要幾步就要徹底走進(jìn)去了。墻壁上的兩盞燈是畫(huà)面中另一處點(diǎn)睛，它們?cè)诠伴T(mén)的兩側(cè)散發(fā)著幽暗的燈光，照射出的墻面是如此斑駁和污臟。就在左側(cè)的燈下有一個(gè)類似欄桿的東西，它很清晰，很像一個(gè)指引，或者是一個(gè)“禁止前進(jìn)，請(qǐng)走他處”的提示，標(biāo)示出在這黑暗而冰冷的場(chǎng)所中唯一可選擇的路徑，而這條路徑在照片中占用最大空間來(lái)展現(xiàn)，馬薩琳娜此刻就走在其上。