五

讓我們帶著這種勇敢開放的心態(tài)，重新審視攝影發(fā)展史上那些著名的業(yè)余攝影師的人生經(jīng)歷和他們的攝影作品，你會發(fā)現(xiàn)業(yè)余愛好者對攝影的淳樸與執(zhí)著往往是那些善于卑躬屈膝、媚俗味道十足的專業(yè)人士無法企及的。

在2007 年，一個名叫薇薇安?梅耶（Vivian Maier）的芝加哥保姆的攝影作品觸動了世界，從薇薇安作品的發(fā)現(xiàn)到今天對其作品的研究和解讀都帶著謎樣的色彩。當一個名叫約翰?馬羅夫（John Maloof）的業(yè)余歷史學家在舊貨市場無意間發(fā)現(xiàn)薇薇安?梅耶的照片時，可能連他自己都沒有意識到他獲得的不光是一個時代和一個城市的縮影，更是一個女人傳奇的生命歷程。約翰? 馬羅夫一共收集了薇薇安大約十萬多張照片，其中大部分是沒有沖洗過的底片。之后，一個叫杰夫? 戈爾茨坦（Jeff Goldstein）的人也加入了收藏薇薇安作品的行列，通過努力，他也找到了一萬多張底片和沖洗出的照片，還有大量8 毫米的影片。這些照片跨度很大，展現(xiàn)了五十年代到七十年代美國的市井生活，在薇薇安的照片里你看不到什么官方的視點和攝影藝術(shù)語言探索的嘗試，但你能看到游行的人群，荒唐的某個瞬間，母親和孩子，流浪漢，有錢人，情侶們的溫馨和寵物的詼諧……你能看到許多在歷史書上看不到的東西，另外一面的美國。這會讓你驚訝：作為一個女性，她是怎樣勇敢地站在街頭，脖子上掛著一臺祿來相機，按動快門記錄下這一切的？到現(xiàn)在為止也沒有人能夠知道薇薇安? 梅耶拍攝這些照片時的真正想法，是什么支持著她堅持拍了這么多年的照片而不公開發(fā)表，很多照片竟然都沒有沖洗出來，這似乎說明了她對影像最終呈現(xiàn)出的樣子毫無興趣，在她保姆的社會身份下，到底隱藏著怎樣的一個薇薇安? 梅耶？這個薇薇安是一個街頭攝影師，她關(guān)注于日常生活的無奈與天真，用攝影的方式刻畫尋常的真實，她善于開發(fā)生活中被忽略的趣味和不可思議之面，卻又低調(diào)地保持著業(yè)余攝影愛好者的身份，讓自己終身處于攝影界之外……我相信在世界各地一定還隱藏著很多類似薇薇安這樣的業(yè)余攝影師，他們終其一生都在進行攝影創(chuàng)作，從不指望用攝影來證明什么，因此也無須承擔自己作品好壞帶來的自尊或自卑，這份對攝影的堅守可能比專業(yè)攝影師更加執(zhí)著。隨著歲月的流逝，他們的作品和他們的人一同成為歷史，他們的名字變成了無名氏，他們的作品被藏在漫天灰塵的舊貨市場里，等待著后人的發(fā)現(xiàn)（或許永遠也不會被發(fā)現(xiàn)）。而這種看似悲涼的結(jié)局其實并沒有遮擋住他們在影像生涯中的激情與價值：薇薇安的攝影拓展了美國街頭攝影的另一種風情，羅伯特?弗蘭（Robert Frank）、李? 弗里德蘭德（Lee Friedlander） 和蓋瑞? 溫諾格蘭德（Garry Winogrand）等街頭攝影師紛紛讓攝影成了質(zhì)疑和審視當代文明的武器，他們的作品大都帶著鮮明的批判色彩，以攝影的方式揭示美國夢的破碎和人類文明的無意義。這種街頭攝影其實是一種高姿態(tài)，但薇薇安的街頭攝影卻展現(xiàn)出了另外一面：攝影無須像武器一樣負責揭示社會的傷疤，一張照片可以剔除批評和評價最大化注入生活的溫情脈脈。卸下自尊和高尚的使命感，薇薇安的街頭攝影用一種很低的姿態(tài)來肯定日常生活。

有一張薇薇安拍攝的照片我很喜歡，那是一張家庭的合影照片，我猜測這應該是她為所服務的家庭所拍攝的，照片中孩子和大人們緊挨著站在一起，但這張照片作為家庭合影的特殊之處是家庭成員只占據(jù)了畫幅很小的面積，不知道為何薇薇安要這樣構(gòu)圖，在畫面正中間是一輛巨大的汽車，而最引人注意的是在畫面前景延伸出的臺階上坐著一個孩子。他（她）無所事事，像是在擺弄手里的什么玩具。