正文

攝影術(shù)的復(fù)仇(12)

光的喜劇 作者:袁潔


讓我們帶著這種勇敢開放的心態(tài),重新審視攝影發(fā)展史上那些著名的業(yè)余攝影師的人生經(jīng)歷和他們的攝影作品,你會(huì)發(fā)現(xiàn)業(yè)余愛好者對(duì)攝影的淳樸與執(zhí)著往往是那些善于卑躬屈膝、媚俗味道十足的專業(yè)人士無法企及的。

在2007 年,一個(gè)名叫薇薇安?梅耶(Vivian Maier)的芝加哥保姆的攝影作品觸動(dòng)了世界,從薇薇安作品的發(fā)現(xiàn)到今天對(duì)其作品的研究和解讀都帶著謎樣的色彩。當(dāng)一個(gè)名叫約翰?馬羅夫(John Maloof)的業(yè)余歷史學(xué)家在舊貨市場(chǎng)無意間發(fā)現(xiàn)薇薇安?梅耶的照片時(shí),可能連他自己都沒有意識(shí)到他獲得的不光是一個(gè)時(shí)代和一個(gè)城市的縮影,更是一個(gè)女人傳奇的生命歷程。約翰? 馬羅夫一共收集了薇薇安大約十萬多張照片,其中大部分是沒有沖洗過的底片。之后,一個(gè)叫杰夫? 戈?duì)柎奶梗↗eff Goldstein)的人也加入了收藏薇薇安作品的行列,通過努力,他也找到了一萬多張底片和沖洗出的照片,還有大量8 毫米的影片。這些照片跨度很大,展現(xiàn)了五十年代到七十年代美國(guó)的市井生活,在薇薇安的照片里你看不到什么官方的視點(diǎn)和攝影藝術(shù)語(yǔ)言探索的嘗試,但你能看到游行的人群,荒唐的某個(gè)瞬間,母親和孩子,流浪漢,有錢人,情侶們的溫馨和寵物的詼諧……你能看到許多在歷史書上看不到的東西,另外一面的美國(guó)。這會(huì)讓你驚訝:作為一個(gè)女性,她是怎樣勇敢地站在街頭,脖子上掛著一臺(tái)祿來相機(jī),按動(dòng)快門記錄下這一切的?到現(xiàn)在為止也沒有人能夠知道薇薇安? 梅耶拍攝這些照片時(shí)的真正想法,是什么支持著她堅(jiān)持拍了這么多年的照片而不公開發(fā)表,很多照片竟然都沒有沖洗出來,這似乎說明了她對(duì)影像最終呈現(xiàn)出的樣子毫無興趣,在她保姆的社會(huì)身份下,到底隱藏著怎樣的一個(gè)薇薇安? 梅耶?這個(gè)薇薇安是一個(gè)街頭攝影師,她關(guān)注于日常生活的無奈與天真,用攝影的方式刻畫尋常的真實(shí),她善于開發(fā)生活中被忽略的趣味和不可思議之面,卻又低調(diào)地保持著業(yè)余攝影愛好者的身份,讓自己終身處于攝影界之外……我相信在世界各地一定還隱藏著很多類似薇薇安這樣的業(yè)余攝影師,他們終其一生都在進(jìn)行攝影創(chuàng)作,從不指望用攝影來證明什么,因此也無須承擔(dān)自己作品好壞帶來的自尊或自卑,這份對(duì)攝影的堅(jiān)守可能比專業(yè)攝影師更加執(zhí)著。隨著歲月的流逝,他們的作品和他們的人一同成為歷史,他們的名字變成了無名氏,他們的作品被藏在漫天灰塵的舊貨市場(chǎng)里,等待著后人的發(fā)現(xiàn)(或許永遠(yuǎn)也不會(huì)被發(fā)現(xiàn))。而這種看似悲涼的結(jié)局其實(shí)并沒有遮擋住他們?cè)谟跋裆闹械募で榕c價(jià)值:薇薇安的攝影拓展了美國(guó)街頭攝影的另一種風(fēng)情,羅伯特?弗蘭(Robert Frank)、李? 弗里德蘭德(Lee Friedlander) 和蓋瑞? 溫諾格蘭德(Garry Winogrand)等街頭攝影師紛紛讓攝影成了質(zhì)疑和審視當(dāng)代文明的武器,他們的作品大都帶著鮮明的批判色彩,以攝影的方式揭示美國(guó)夢(mèng)的破碎和人類文明的無意義。這種街頭攝影其實(shí)是一種高姿態(tài),但薇薇安的街頭攝影卻展現(xiàn)出了另外一面:攝影無須像武器一樣負(fù)責(zé)揭示社會(huì)的傷疤,一張照片可以剔除批評(píng)和評(píng)價(jià)最大化注入生活的溫情脈脈。卸下自尊和高尚的使命感,薇薇安的街頭攝影用一種很低的姿態(tài)來肯定日常生活。

有一張薇薇安拍攝的照片我很喜歡,那是一張家庭的合影照片,我猜測(cè)這應(yīng)該是她為所服務(wù)的家庭所拍攝的,照片中孩子和大人們緊挨著站在一起,但這張照片作為家庭合影的特殊之處是家庭成員只占據(jù)了畫幅很小的面積,不知道為何薇薇安要這樣構(gòu)圖,在畫面正中間是一輛巨大的汽車,而最引人注意的是在畫面前景延伸出的臺(tái)階上坐著一個(gè)孩子。他(她)無所事事,像是在擺弄手里的什么玩具。


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