盡管影片《科洛弗檔案》只是將曼哈頓下城作為特效的背景，但在影片《桑樹街》中卻表現(xiàn)出了很多當(dāng)?shù)氐木瓢伞⒔值?，以及親切的日常生活的鏡頭。但是，在這風(fēng)平浪靜的表面背后，創(chuàng)傷之后緊張性的精神障礙氛圍卻暗流洶涌。在喧鬧的飛機引擎中，人群停滯，鏡頭停留在低空飛行的直升機和藍(lán)天上，這些都已成為9·11的常用象征（9·11后許多人都把這些景象跟當(dāng)天發(fā)生的恐怖襲擊聯(lián)系起來）。老鼠們引起的傳染病從哈林區(qū)向南蔓延，媒體報道隨時更新疫情，災(zāi)情與9·11當(dāng)天的情況也出奇地相似：首先，受到老鼠攻擊的一路地鐵停止運行，然后整個地鐵系統(tǒng)停止服務(wù)，乘客們被要求步行回家；當(dāng)警戒值升為“紅色”時，羅斯福路被關(guān)閉，隧道被封鎖，國家防衛(wèi)隊在新澤西和史丹頓島集合，整個曼哈頓被隔離。電視臺最終失去了信號，廣播上有人質(zhì)疑：“現(xiàn)在擺在國家和當(dāng)?shù)毓賳T面前最大的問題是我們的應(yīng)急措施到哪里去了？為什么信息傳遞得如此之慢？”

影片《桑樹街》中的大部分角色不僅經(jīng)歷了9·11，而且他們還經(jīng)歷了許多其他的歷史或個人的創(chuàng)傷。一位老人是二戰(zhàn)老兵，另一位是越戰(zhàn)老兵，他們現(xiàn)在只能坐在輪椅上進行活動?？死娴呐畠簞P西正在從伊拉克戰(zhàn)場返鄉(xiāng)的途中。電影只表現(xiàn)了她的臉上有一道深深的疤痕，但是她的經(jīng)歷卻未被提及。其他人物包括一位單身媽媽和她正值少年的兒子，以及克拉奇的黑人同性戀室友等。這些多層次的故事營造了一個復(fù)雜的敘事，真實的歷史創(chuàng)傷與虛構(gòu)的創(chuàng)傷（老鼠疫情）結(jié)合在一起，或者，正如哈伯斯塔姆在描述《沉默的羔羊》時所說的那樣，“離奇的恐怖與日常的恐怖攜手并進”。

公寓成了恐怖電影的經(jīng)典布景，“鬼屋”一詞深入人心。鼠疫向下城蔓延，凱西一路向家中狂奔，從哈林區(qū)往南，橫穿中央公園，一路向她父親居住的桑樹街的公寓里跑去。公寓里已經(jīng)擠滿了嗜血的患鼠疫的僵尸。一個最令人毛骨悚然的場景是僵尸們正在一個酒吧里襲擊、爭食人類。電影著重表現(xiàn)了僵尸們吞食人肉的動作，以及他們在咀嚼時發(fā)出的聲音。

經(jīng)過一個漫長而又血腥的夜晚之后，幸存者只剩下了克拉奇、凱西和那個正值少年的兒子。他們爬上樓頂，在那里跟僵尸們血戰(zhàn)。克拉奇的室友已經(jīng)變成了僵尸，他襲擊克拉奇并咬到了他的脖子，從而感染了克拉奇。克拉奇死死抓住室友，和他一起從樓上摔了下來。鏡頭定格在他們跌落在人行道上的尸體。就在這時，一群看起來似乎像是政府軍的人沖上樓頂，逮捕了那個男孩，并用一支皮下注射的針管射中了凱西的胸部。這個場景也是在向《活死人之夜》致敬，這部恐怖電影的經(jīng)典之作被查爾斯·德里稱之為“最冷酷的恐怖電影，哪怕連最微小的希望都沒有”。不同于傳統(tǒng)9·11電影里消防隊員和警官們“及時雨”的形象，影片《桑樹街》將長官們塑造成無能的惡棍，正如《活死人之夜》當(dāng)中民防團的白人射殺了黑人幸存者一樣，他們的舉動甚至比僵尸們還要罪惡萬倍。在《桑樹街》的最后一分鐘，凱西踉蹌了幾下，最終從樓頂上摔了下來。她手中的一條圍巾飄落到她父親和黑人室友的尸體上。影片的最后一個鏡頭定格在了人行道上被鮮血圍繞的尸體們。

當(dāng)然，最后這個場景并非是直接模仿從世貿(mào)雙塔跳樓的人們，而是如亞當(dāng)·溫斯坦所說，這是一個“有寓意的瞬間”：“電影、觀眾和歷史三者之間震撼沖擊，物理空間和歷史時間被破壞、對置、扭曲?！薄渡浣帧凡⒎鞘且徊筷P(guān)于9·11的電影，影片只是將故事置于一個宏大的文化暴力背景之中，從戰(zhàn)爭到租借抗議再到患鼠疫的僵尸。如果我們聯(lián)想到電影開場時是如何暗示9·11的，那么我們就會發(fā)現(xiàn)，電影的結(jié)尾呼應(yīng)了開頭，并且讓人身暴力成了故事的一部分。我們從三場戰(zhàn)爭（二戰(zhàn)、越戰(zhàn)和伊拉克戰(zhàn)爭）的老兵身上看到了暴力，從被僵尸襲擊的人們身上看到了暴力，最后，我們從樓上跌落的人們身上也看到了暴力。