而肖仁福在選擇這一題材時，跳出了尋常的創(chuàng)作模式，從日常生活細節(jié)著手，將丁亦舉這個潦倒書生的精神狀態(tài)刻畫了出來。小說中寫到丁亦舉為荷花嫂鑿的碗被人擲到地上時的感受：“剛肩著扁擔要起身的丁亦舉腰股一閃”，從此一病不起；當荷花嫂拿著完好的碗來看丁亦舉時，“丁亦舉一下子坐起來，用瘦削的大手接過酒碗。仍如蹲在谷酒店柜臺外的青石板上喝酒一樣，先抿一小口，而后把碗深深嵌進闊嘴，同時下巴一翹，脖子一仰，碗里的谷酒絲毫不剩就進了喉嚨。瞧碗底，竟然是那朵好雅的荷花！”這樣的細節(jié)將丁亦舉忍受愛情煎熬的壓抑、為愛情義無反顧的性格特點活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)了出來。同樣，《簫聲曼》中寫吹簫人和鎮(zhèn)長的小太太之間幽秘的感情糾葛和無法割舍的深情，也在細節(jié)中得到了升華。當小太太難產時，吹簫人的簫聲悠然地響起：“小媳婦微微啟開了那雙沉重的眼皮。她聽見，不，是看見了那個彩色的聲音，在她那生與死的神秘空間里閃耀著，迸射著。她死灰的目光深處爆出兩顆灼灼的火花。”這既是對愛情理想的堅守，也是對母性力量的喚醒，一個細節(jié)描繪出人物的全部心理，可謂妙筆生花。綜觀肖仁福早期的中短篇小說，幾乎都是將其主旨的傳達建立在日常生活中具有生發(fā)性的剎那，即“以快要達到高潮而又沒有達到高潮的那一頃刻的事物為表現(xiàn)對象，只有這樣，才能既充分地包含過去，又充分地預示未來，給人留下無限的想象的空間”①。

為了更好地透視出人物的心理，肖仁福還采用了一種策略，即對景物、風俗、背景的描寫比例甚至超過了作品對故事、情節(jié)的投入。他早期小說選擇自然景物、風俗習慣、時代背景進行描繪，并非單純?yōu)榱斯适聰⑹龊颓楣?jié)發(fā)展的需要，還是小說刻畫人物心理、揭示人物性格特征的有力手段。對故事、情節(jié)之外因素的重視，與對生活本身的體驗、思考和表達方式有著根本的相通之處，都是執(zhí)著于對人物精神、心靈世界的內在把握。這種淡化小說敘事的創(chuàng)作策略，某種意義上是一種劍走偏鋒的選擇，如果處理得不好很可能會滑入到平淡無味的尷尬處境。幸運的是，肖仁福早期小說避開了這一陷阱，卻能在娓娓道來的風俗人情、地域文化中彰顯出人生某種亙古不變的精神質地、生存方式。這一點，與作家本人對中國古典文學的接受有著密切的關系。中國傳統(tǒng)文學中的寫意特色，尤其是《紅樓夢》的恬淡與韻味，也使其小說充滿了一種淡雅的神韻。這也是沈從文、汪曾祺等作家創(chuàng)作的一大特點。這種取法中國古典文學的創(chuàng)作，必須建立在深厚的傳統(tǒng)文學修養(yǎng)的基礎上，否則會墮入畫虎不成反類犬的困境。為避免故事性的過于強烈可能給小說敘事帶來的損害，肖仁福特別注重環(huán)境、意境、風俗的描繪，用筆極輕，而韻味凸顯，由此而使小說具有濃郁的詩化色彩。