四

我初讀豐子愷隨筆距看到他的漫畫，相差的時間甚遠，印象也不太深，所以未曾把兩者聯(lián)系起來，這次重讀《緣緣堂隨筆》，才知道他的好多漫畫都是有“模特兒”的，如前面說到的阿寶、瞻瞻。某一天，瞻瞻靈光一動，創(chuàng)造性地用兩把芭蕉扇做成了一輛腳踏車，于是便有了《瞻瞻底車（二）——腳踏車》。

當成名后的豐華瞻作為著名教授到外國的大學演講時，禮堂上就懸掛著這張畫。在鄉(xiāng)下，看到三娘娘紡線，于是有了《三娘娘》的紡線圖。在上海的老房子里，有時從過街樓上掛下一只籃子買兩只粽子，便有了《買粽子》。一次豐子愷在一只船上，從窗外看去，有人坐在野外理發(fā)，窗戶成了畫框，他把畫面略加調(diào)整，便是一幅《野外理發(fā)處》漫畫。

豐子愷從畫古詩開始，畫兒童、畫社會眾生相、畫自然，畫了很多很多。1925年年底，他的《子愷漫畫》由開明書店出版，次年出版《子愷畫集》，此后一發(fā)不可收，文學、繪畫、音樂、翻譯等各個方面均有大量作品問世，迎來了豐子愷一生事業(yè)的全盛期。

豐子愷的畫，正如俞平伯所說的，“一片片的落英都含蓄著人間情味”，情溢于衷而發(fā)為文墨，投入了他太多的感情，所以特別容易引起共鳴。他的《挑薺菜》《斷線鷂》，曾經(jīng)引起當時在北京的朱自清對江南、對兒時的無盡的懷念。另一幅《幾人相憶在江樓》，他的老師夏丏尊常把這畫掛在墻上，當老師懷念學生時，便抬頭看看這畫，并為學生默禱平安。

這樣感人的故事，讀來不覺怦然心動，還有誰，還有誰能讓人如此忘我而心醉？

五

無常，是豐子愷經(jīng)常提到的一個詞。

世間很無常，世間的一切都很無常：人、自然、大地上的一切。因為無常，于是嘆息。

那個小時的玩伴王囡囡，在豐子愷后來回鄉(xiāng)時，改口原來的“慈弟”而叫他“子愷先生”，讓人唏噓不已，一時仿佛看到了閏土。紅了的櫻桃，綠了的芭蕉，一樣向人暗示了無常。葡萄葉兒一片片地飄落，日歷無常地翻過一日又一日。

1938年，豐子愷被戰(zhàn)火所逼流亡中國內(nèi)地，緣緣堂毀于日軍炮火。無常歲月中，緣緣堂一度讓人痛心地消失了。無比憤慨中，豐子愷寫下了《還我緣緣堂》和《告緣緣堂在天之靈》。

抗戰(zhàn)勝利后，當經(jīng)歷了戰(zhàn)火洗禮的豐子愷重回石門灣時，他差不多認不出他的出生地，荒草、廢墟，故土默默無語。他已看不到緣緣堂的影子，看不到紅了的櫻桃和綠了的芭蕉。兒子華瞻從地里找到一塊焦木，帶回北平留作紀念，唯此而已。

1975年，遠方的游子又一次回到故鄉(xiāng)的土地。那是一個春天，樹葉兒點頭，油菜花歡歌，石門的鄉(xiāng)親熱烈地歡迎老畫家重回故里。豐子愷被感染了，他深情地回報給予他熱情的鄉(xiāng)親，為他們留下了珍貴的墨寶。

豐子愷回去后，他的健康每況愈下，歲月又一次顯示了無常，也就在這一年，他匆匆作別了這個無常的世界。在他的夫人過世后，子女將豐子愷的衣冠和夫人合葬于石門的鄉(xiāng)下南圣浜。南圣浜是他妹妹常年生活的地方，也是戰(zhàn)前戰(zhàn)后，豐子愷離開石門和回到石門的第一站。那一個地方，小河橫流，樹木常綠，清風徐拂，油菜花飄香，一派迷人的田野風光。自由飛翔的靈魂，我知道一定很愿意來這里。自然，也因為大畫家的緣故，我看到，這兒的天更藍水更清了。1985年，緣緣堂由桐鄉(xiāng)市人民政府和新加坡佛教總會副主席廣洽法師出資重建；1998年，在豐同裕染坊店舊址上，又興建了豐子愷漫畫館。館外的圍墻內(nèi)側，刻的都是豐子愷的漫畫。豈止是圍墻呢，天空大地，眼里所看到的，仿佛都是他的漫畫。一個漫畫的世界，滿世界的溫情。