《愛瑪夫人》成年度最賣座電影

《愛瑪夫人》啟蒙了韓國情色電影市場，僅放映四個月，便已有超過30萬人進(jìn)入電影院觀看，成為1982年最賣座的電影。其后，《愛瑪夫人》更拍了12集續(xù)集，一直到20世紀(jì)90年代初才完結(jié)，也是韓國電影史上一大長壽電影。電影中的女主角安素英（又譯安昭暎），更因此聲名大噪。

不少當(dāng)時(shí)有名氣的導(dǎo)演，也抵不住情色片市場帶來的他們唯一可以擴(kuò)展的市場與豐厚利潤的誘惑，紛紛涌進(jìn)情色電影市場發(fā)展，連有“韓國電影教父”之稱的林權(quán)澤，也在1987年拍攝了一部以古代朝鮮為背景的情色電影，名叫《接種》。女主角姜受延，更借這部電影獲得“威尼斯影后”。

李長鎬是另一位在20世紀(jì)80年代制作出不少膾炙人口情色電影的導(dǎo)演。在20世紀(jì)70年代成名的他，憑一部講述妓女階層的不幸生活和對美好生活渴求的電影—《暗街中的人們》，獲得一致好評。然而，由于題材偏向反映社會陰暗面，李長鎬的電影劇本多次送到政府檢查卻不符合審批資格，因而他在20世紀(jì)80年代中期選擇拍攝了兩部情色電影《兩膝之間》和《于宇同》。雖然他在后來的訪問中表示并不滿意這兩部作品，但不能否認(rèn)的是，這個時(shí)期的情色電影，也在嘗試挑戰(zhàn)傳統(tǒng)男尊女卑的性觀念，即有解放女性自主性欲的意味。

當(dāng)情色電影遇上唯美藝術(shù)

20世紀(jì)90年代起情色電影進(jìn)入成熟發(fā)展階段。配合民主化運(yùn)動結(jié)束，韓國建立了一套民主自由政經(jīng)結(jié)構(gòu)后，電影市場最終也鞏固了言論與創(chuàng)作自由的發(fā)揮，使不少昔日被定性為禁忌的反政府議題，成為電影故事的賣點(diǎn)。因而，以控訴歷史為主題的電影忽然成為主導(dǎo)市場的新口味。

隨著政治議題的開放，原來受市場歡迎的情色電影也被迫轉(zhuǎn)型。情色電影在這個階段也逐步趨向成熟，開始把美學(xué)等藝術(shù)元素融入情色議題中，大大提升了其格調(diào)。這個時(shí)期，不少知名的韓國導(dǎo)演，如金基德（《雛妓》《漂流欲室》等）、洪尚秀（《豬墮井的那天》等）、林常樹（《開心見性》《偷情家族》等），都紛紛以獨(dú)有的視角，把昔日低俗的情色片重新包裝，配以他們曾留學(xué)歐美的繪畫痕跡和唯美氣息，轉(zhuǎn)化為優(yōu)雅的文化產(chǎn)品，并獲得歐洲電影市場的普遍認(rèn)同。

韓國延續(xù)了70年的電影審查制度在1996年結(jié)束，“電影檢閱制度”在1998年被“電影等級制度”代替。每部電影的等級由民間組成的“ 影像物等級委員會” 進(jìn)行評級，對色情、恐怖、政治等題材也原則上不再限制。帶有極濃藝術(shù)品味的情色電影，雖然未必獲得本土觀眾完全支持，但隨著政策放寬，情色片依然能夠在這片肥沃的電影市場土壤上占一席之地。

近年，韓國連續(xù)上映的《恩喬》《捉奸偵探》《金錢的味道》《后宮》等大尺度情色電影，觀眾人數(shù)都成功突破了100 萬，比一些主流販賣“韓流”與明星的電影更能吸引大眾。而這也與韓國近年的經(jīng)濟(jì)起伏有關(guān)。

有韓國文化評論人指出，只要經(jīng)濟(jì)走向低迷，韓國女性的裙子就變短，高跟鞋的鞋跟也變高，辣味食品的銷售也會急速增長。除了情色電影以外，所謂“婚外情”題材的小說也會成為暢銷書。這與美國大蕭條時(shí)期和日本經(jīng)濟(jì)低迷時(shí)，情色文化較受歡迎的現(xiàn)象一脈相承。

正如當(dāng)下韓國社會的狀況：居高不下的年輕人失業(yè)率、家庭生育率越來越低、自殺成為社會一大問題、大眾對未來發(fā)展不敢樂觀期望、貧富懸殊增大，使一般民眾對社會感到失望，借情色電影來減壓。就是這種經(jīng)濟(jì)大環(huán)境，造就了情色電影不斷地茁壯成長。