很多青春片對(duì)應(yīng)不了年輕人真實(shí)的青春

程青松：你當(dāng)年從武漢考到北京上美院附中，北京電影學(xué)院畢業(yè)后你去了福建電影制片廠(chǎng)，待了幾年又返回北京當(dāng)“北漂”，這個(gè)過(guò)程，你有自己的感觸，我在阿貴，包括小堅(jiān)身上，都能看到一些，你自己的部分隱藏得比較深。

王小帥：比較深。

程青松：漂泊可能是你創(chuàng)作的靈感或動(dòng)機(jī)。上海、貴州、武漢、北京、福建，這些生長(zhǎng)過(guò)的地方，都留下生命的痕跡，卻又都不是你的故鄉(xiāng)。但貴州是你的情結(jié)，從《青紅》開(kāi)始你就有種使命感，一定要通過(guò)電影回到成長(zhǎng)之地，見(jiàn)證自己的童年、少年和青春。《青紅》是你很重要的一部作品，觀(guān)眾面也比較廣。

王小帥：《青紅》過(guò)審之后去了戛納，知名度比較高。但觀(guān)影后不會(huì)像《十七歲的單車(chē)》那樣在故事上得到宣泄和共鳴，《青紅》相對(duì)比較壓抑。

《青紅》的時(shí)代背景跟當(dāng)下不一樣，那個(gè)年代，年輕人戀愛(ài)的權(quán)利是被剝奪了的，但它無(wú)形中表達(dá)了對(duì)個(gè)體、個(gè)人的壓制，在現(xiàn)在的年輕觀(guān)眾中也會(huì)形成一定的共鳴。愛(ài)情夭折，發(fā)生了很大的悲劇，這也會(huì)讓任何一個(gè)年代青春期的孩子聯(lián)想到自己，青春期是敏感、容易受刺激和放大的。

程青松：青春期本身的不確定、焦慮，青春期的迷?；蛘邟暝鞘澜缧缘恼Z(yǔ)言，共通的?！肚嗉t》雖然有青春期面臨的共同問(wèn)題，但它還是有時(shí)代的烙印，那個(gè)時(shí)代的悲劇和其他時(shí)代不一樣，至少在很多的年代不會(huì)因?yàn)閼賽?ài)而被判刑，或者是說(shuō)因?yàn)閼賽?ài)沖動(dòng)之后就被判處死刑。

王小帥：對(duì)，《青紅》里面就給大家提出了要去解讀時(shí)代背景，在那個(gè)年代，青春的男女之間發(fā)生了關(guān)系，現(xiàn)在看來(lái)很普通的一件事情，在那時(shí)候有那么大的悲劇發(fā)生，會(huì)引發(fā)觀(guān)眾去思考。

程青松：現(xiàn)在大部分中國(guó)導(dǎo)演都很少有回望的，基本上拍的都是當(dāng)下，雖然大多數(shù)也不具備成為了解當(dāng)下中國(guó)的文本。你不僅返回了青春，甚至返回到童年，拍了《我11》。

王小帥：這是我對(duì)整個(gè)中國(guó)電影的一個(gè)疑慮吧，我們現(xiàn)在變成了一個(gè)電影的“超級(jí)大國(guó)”。

程青松：超級(jí)票房大國(guó)。

王小帥：現(xiàn)在導(dǎo)演這么多，能夠觸及自己生命的，能觸及這個(gè)社會(huì)的肌理、脈搏的，確實(shí)少之又少。對(duì)歷史都不加以回望，不加以關(guān)照。票房決勝負(fù)，大家都沖著那個(gè)去。而票房是要去社會(huì)化、去歷史化、去批判性，把所有這一切帶有思考和沉重的一切都要去掉，只留表面的那個(gè)東西，才能有所謂的票房保證，都沖那個(gè)去了，這是一個(gè)重大的缺失。

程青松：市場(chǎng)上所謂的青春片并不少，尤其是這兩年非常非常多，但是根本對(duì)應(yīng)不了當(dāng)下年輕人真實(shí)的青春。我接觸過(guò)很多“90后”，他們的煩惱痛苦，像《十七歲的單車(chē)》《青紅》那種青春期的經(jīng)歷他們也同樣有。但現(xiàn)在的電影卻不反映這些，很奇怪，這些青春片非常地虛假和空洞，誰(shuí)的青春期會(huì)空洞呢？青春期有那么多疼痛。