幾乎所有的大師都拍過一部關(guān)于青春的電影
程青松:你開始提到的那個(gè)三城計(jì)劃,北京的故事、臺(tái)北的故事,還有香港的故事,香港的沒有拍是不是?
王小帥:香港的沒拍。
程青松:就只拍了北京的《十七歲的單車》和臺(tái)灣的《藍(lán)色大門》。易智言的《藍(lán)色大門》也被視為青春片的代表作。
王小帥:當(dāng)初并沒有明確都要拍青春,只是三個(gè)城市的各自故事,我們那時(shí)候都剛剛出道,正好就代入我們的感覺,不約而同地都選擇了青春。
程青松:青春片并沒有被電影研究者作為一種類型電影來解讀,但是翻閱電影史,幾乎所有的大師都拍過一部關(guān)于青春的電影,甚至有些導(dǎo)演一輩子都沒有走出他的青春期。
王小帥:青春片不是類型了,它是一個(gè)劇情概念。你回頭看,這些導(dǎo)演在第一次、第二次開始拍片的時(shí)候都很年輕,你說新浪潮,戈達(dá)爾雖然年紀(jì)大點(diǎn),但其他導(dǎo)演幾乎都是二十五六歲、二十七八歲、三十歲就開始執(zhí)導(dǎo),那個(gè)年齡是一個(gè)人感受力最強(qiáng)的時(shí)候,他一定是把他成長過程中積攢的最強(qiáng)的情感做了一個(gè)爆發(fā)和描述。
程青松:青春期是一個(gè)人的自我、價(jià)值觀、世界觀形成的階段,這個(gè)階段容易寫出復(fù)雜性來,挖掘出來很多東西,把個(gè)人的生命體驗(yàn)融入到作品中。
王小帥:好的導(dǎo)演或者作者型的導(dǎo)演,最終都是要表達(dá)自己的情感和欲望。
程青松:看《十七歲的單車》的觀眾,肯定是不看《小時(shí)代》或《梔子花開》的觀眾。很多人不一定看到你的《冬春的日子》《扁擔(dān)姑娘》,但是說到《十七歲的單車》,甚至有很多學(xué)校的老師,都會(huì)推薦這部電影給學(xué)生。《十七歲的單車》在你的作品中,你把它放到什么位置?
王小帥:它確實(shí)是我的作品中流行的程度(最大)、傳播時(shí)間最長的一部影片,雖然沒有公映,但可能就是因?yàn)闆]有公映,反而引起別人的好奇。
程青松:沒公映的電影很多。
王小帥:在觀影過程中,普通觀眾沒有失望,另外我覺得就是這部電影的魅力。
程青松:兩個(gè)男孩的命運(yùn)或者說遭遇對(duì)大家有代入感。
王小帥:一部電影想要獲得某種更廣泛意義上所謂的成功的話,肯定是要抓住共鳴。“單車”的故事不枯燥,有很強(qiáng)的故事性,意料之外還帶來一點(diǎn)點(diǎn)詼諧。它讓觀影的這些青春期的孩子,就像你說的有角色的代入感,愛情、財(cái)富、外地人的生存,會(huì)給他們帶來這種認(rèn)同。
觀眾愿意看到電影中的人物被壓抑之后的反叛。雖然“單車”的反叛就是一板磚,但是畢竟內(nèi)心得到了宣泄。他們這么年輕,社會(huì)壓力如此之大,很輕易就受到挫敗,觀眾的共鳴在兩個(gè)男孩身上得以找到。