春晚舞臺上了若干賣唱歌手，聞之，令我這個曾經(jīng)活躍在賣唱第一線的人備感欣慰。但北京地鐵廣播里還宣傳著“抵制乞討賣藝行為”，有點不和諧，這不是變相抵制春晚嗎？真希望能借這陣東風，落實賣唱人的合法身份，像歐美國家那樣，進行考核，定點上崗，成為都市公共生活中的特色風景。

作為一名資深賣唱人，下面我向讀者普及一些此行當?shù)幕境ＷR，僅供就業(yè)無路者參考。按照工作態(tài)度可分三類：

1.專業(yè)轉正型。把它當做終生職業(yè)，全部生活收入都來源于此。比方，我在圓明園時期，鄰居小羅按時去街邊地鐵上班，遲到要自己扣自己工資的。后來，他靠在北京賣唱的收入給鄉(xiāng)下的媽媽蓋了大瓦房。

2.臨時救急型。比方剛來北京搞音樂闖天下的，一時馬高凳短，沒吃的了，一咬牙，拿著吉他就下了地鐵。但只要找到唱片公司或者酒吧，接到了活兒，也就洗手不干了。

3.姜太公型。此類人，自認非池中之物，賣唱不過是名義。等找了一個愛傳奇喜浪漫的好姑娘，或者被某導演、電視臺看上，立馬沖天而去。

從工作特點又可分兩類：

1.守株待兔型。我就在西單唱，別的地方好賴都不羨慕不嫉妒，時間長了，我就成了西單女孩。我的朋友劉2，當年在東單也唱過很久，他想2012年作為東單男孩沖擊春晚。

2.主動出擊型。比方說，拿著自己的歌單到夜宵攤上，點一首歌五塊錢，我那個小羅朋友拿著吉他去學校教室，瞅準下課的前一秒，沖進去，唱自己原創(chuàng)的歌，趁保衛(wèi)科的人還在路上，迅速收錢，撤退。這個得有點軍事素養(yǎng)，不可輕易效仿。

總之，從業(yè)者若嗓門大，琴彈得糙，且神經(jīng)強悍，更可成為該行業(yè)的佼佼者。

和其他體制外職業(yè)一樣，賣唱也是高風險工作。好了，你能趕上旭日陽剛；差了，你要去收容所蹲幾天。舉一個經(jīng)典的案例，上面提到的東單男孩劉2，某年在東單賣唱。話說，他正唱得美，警察來了，看他衣衫不整，沒暫住證，就把他帶到了派出所。按規(guī)定要遣送的，劉2好說歹說，警察叔叔決定讓他寫個檢討拉倒?？蛇@時出了個美麗的差錯，有個姑娘天天在通道聽劉2的歌，一看偶像被抓了，一路尾隨而來，和警察大吵大鬧，搞得叔叔們很下不來臺。警察生氣了，就公事公辦，把劉2遣送回了濟南。桃花運還是狗屎運，一念之差。

大多流浪歌手看似浪漫灑脫，實際心中暗藏很多尷尬和辛酸。但流浪藝人是民間音樂自由的土壤，當我們稱贊《荷馬史詩》還有《二泉映月》的時候，也請多多善待身邊的賣藝人。